束己与束人——读书笔记《达芬奇密码》(2)

世界名画《岩间圣母》，出自列奥纳多·达芬奇之手，是小说中重要的破译线索
如今我们的观众在看小说改编的电影时通常会对其中的悬疑情节津津乐道，而鲜少有人能保持如此热情读完原版小说，究其本质还是因为这本小说实在是太“西方化”。《达芬奇密码》的立足点就是西方社会受众广泛而又难以理清的宗教领域，它以哈佛大学的宗教符号学教授罗伯特·兰登为主角，通过他来到巴黎授课并与卢浮宫馆长雅克·索尼埃的约见为起始索引，展开了卢浮宫馆长莫名遇害、兰登无法自证清白的故事主线，并围绕此主线让女主角索菲·奈夫、警官贝祖·法希等角色悉数登上舞台，一场逃亡与解密的奇异之旅就此展开。不同寻常的是，小说并没有只专注于主角的故事线，在写兰登等人的同时也穿插着刻画了追杀者塞拉斯、反派头目曼努埃尔·阿林加洛沙主教、背后主谋“导师”等人的视角，通过正反双方同时对索尼埃临死前留下的密文的破解和一系列的追击与逃亡展示故事的剧情推动。

因此回看全书，这本小说虽然用大量华丽的宗教色彩渲染，本质还是针对一起谋杀案而展开的破译和冒险。
玫瑰线，源自于欧洲航海图，小说中可指引走向抹大拉的玛丽亚坟墓所在地
虽然难以理解，但书中仍有一些值得肯定的地方，例如正反角色同步推进剧情的方法就很让人眼前一亮。很多悬疑小说在展开故事的同时为了保留其吸引力，通常使最终的凶手讳莫如深，而在结局用或反转或暗线铺垫等方式引出凶手身份，这对于结构紧凑的小说的确是不错的方法，可对于长篇小说却并不通用。其一是长篇小说跨度太大，如果把握不好悬疑性的松紧尺度很容易让读者半路就对结局失去兴趣，即使设计精妙的收尾也会因读者消耗殆尽的敏感性而感到平淡。其二在这本小说里作者仅将索尼埃的死作为次重点，而他更想突出的是一系列宗教的神秘色彩，因此如何展示这一方面才是小说的精髓所在。为此更应该着墨于兰登和奈夫对一段段密文、一幅幅画像的破译，为此提前交代凶手也未尝不可。