有格无格：帖学的两个方向(5)

赵孟頫则不论纸上有没有格子，心里都有格子。
赵号称学晋人，但他的根基，是南宋皇室的院体写法，然后上溯到唐人。所以唐院体代表书家苏灵芝的碑刻，跟赵几乎一致，而敦煌石室出的唐人临王羲之帖，看起来也如同出自赵孟頫之手。
字字做正局，这是董其昌不喜欢赵的原因。
董其昌也不喜欢文征明，嫌其刻板。

吴门书家里，董其昌相对认可王宠，估计是看上了王宠结字的生拙处，但认为他发笔处不对，应该还是嫌其笔锋不活络。
宋四家里，蔡襄和苏、黄、米格格不入，他和智永、赵孟頫是一类。
董其昌最喜欢的一件蔡襄作品，恰恰是这么一件非常草率、另类，看着不像是蔡襄的。
董其昌更强调的，是无“定法”。

清代皇帝并学赵孟頫和董其昌，尊为“赵董”，大谬，两人本不是一个路子上的。（莫武）