富裕而强大的隋王朝，为什么会成为文学的遗憾(3)

这个时候隋朝的内政框架基本理顺，此时的杨广是极度清醒的，他将主要精力放在了稳定外部因素上。关陇集团骨子里的骁勇善战，以及保持长期作战实力的府兵将士们，让他轻而易举地平定了西北的吐谷浑和契丹。运河和东都工程也比较顺利，来得太过容易的成功让他渐渐忘却了初心。
风花雪月被提上日程。
父亲杨坚文学修养不高对文事也提不起兴趣，而且为了保证关陇贵族的利益，杨坚对山东豪族一系实际上采取防范和压制的政策，因而杨坚一朝文事极不兴盛。杨广则与父亲完全不同，他雅好文学，喜爱风雅，而且在南方初定时，杨广曾在南方呆过很长的一段时间，一力促进了江南政治文化的稳定。
杨广一登基，便大力恢复旧制，官办学校和传统儒学教育得到复兴。在他的引导下，炀帝朝的文学创作较之前有了很大的变化，尤其是之前郁郁不得志的江左文士，开始得到杨广重用，他们紧紧团结在皇帝周围，形成了一个新的宫廷文学集团。在此基础上创作了大量酬和作品，只不过受创作环境所限，这部分作品反而没有太多艺术价值而已。

我们通常习惯将隋唐两个时代连起来称呼，隋朝无疑是唐朝的先驱，作为一个过渡性的政权，除了知晓其承前启后的普遍作用外，我们还需更加审慎地考虑隋朝在中国历史上所具有的意义。
短短三十多年，无论其文化政策正确与稳定与否，隋朝注定只能成为一个过渡阶段，但任何所谓的历史定律都不能涵盖历史的全部细节。隋朝数量不多的诗人依然为我们留下了一定数量的优秀作品。江左降臣因为亡国之殇而吟哦的“南冠之思”，山东作家因为政治高压而产生的“草泽怨刺”之词，而关陇贵族则有具有主人翁精神的豪放雄逸之唱，皆是大唐诗歌多个流派的滥觞。
虽然这些作品只是改朝换代之际的特定产物，不能成为一代文学之常态，但足以让我们通过这些优美的符号，一窥时代的风起云涌，以及个体的命运沉浮。