几首小诗，读懂江左诗人的亡国之悲(3)

虽说在历史上享有盛名的是虞世基、王胄等人，但这一时期一些名不见经传的江左作家，如明余庆、陈子良、孔绍安等人，因为身处政局的边缘，反而能够直抒胸臆，亦留下不少佳作。
《于塞北春日思归》 陈子良
我家吴会青山远，他乡关塞白云深。
为许羁愁长下泪，那堪春色更伤心。
惊鸟屡飞恒失侣，落花一去不归林。
如何此日嗟迟暮，悲来还作白头吟。
这是陈子良的一首七言思乡之作，关山、白云、孤鸟、落花一连串的意象落在诗人眼里，皆是羁旅的愁绪。关西风光和故乡的青山流水迥然不同，在很长的时间内，他们都将自己视作“北地”的客，并以此定位自身与新朝的关系。对家乡的思念和身份的失落，无时无刻不在折磨着他们，春花秋月的主题便转化为迟暮嗟叹和白头悲吟的惆怅之语。

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诗风的更张是这一时期江左诗人共同的特点。以江总为例，作为南陈的首席宫廷诗人，他早年诗作以以咏物、唱和、应酬诗为多，以清丽闲雅为尚。入隋以后则“一往长悲”，首首真情流露，意绪悲凉。他入隋之时年事已高，没过几年便被放归，回乡路上，也有不少佳作。
《于长安归还扬州九月九日薇山亭赋韵》 江总
心逐南云逝，形随北雁来。
故乡篱下菊，今日几花开。
构思精巧，语言淡雅，韵味深远。
此诗后世评价甚高，称其上承薛道衡《人日思归》“入春才七日，离家已二年。人归落雁后，思发在花前”，下启王维《杂诗》“君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅着花未”。
我却认为江总一首为最佳，同为思家寄托之作，江总之诗意境更为清阔。一生沉浮，古稀之年得以回归故里，渴盼早日落叶归根的情绪因着迟暮而更为急切，所以才会有浮云、飞雁之思，才会有篱下淡菊之念。意真真，情切切，却是正当壮年的薛道衡和王维所无法比拟的。所以才会有诗评家说它“哀伤至情，语短而意无极”。