（原创）gal式小说丨乘着通往光辉之翼：第六章 Chaconne（下）(17)

其中，热烈激情的第一主题和静谧内敛的第二主题之间形成了鲜明对比，它是整个乐章发展的最核心动力。
二元的对立，又何止是在我和小光之间呢？就连小光本人，也是时而喧闹、时而澄澈。
但尽管如此，小光一直是小光，平静的她、狂傲的她、害羞的她、撒娇的她、彷徨的她……正是这些无比动人的特质，凝聚成了我的爱人——雨森光，更精确些，星野光这个人。
想到这里，我不禁莞尔。
……
第三乐章 行板 五部回旋曲式（单主题奏鸣曲式）
回旋曲式是这一乐章的主体，但其中又融合着些许奏鸣曲式的思维。
本应由大提琴奏出的主题从小光的手中缓缓流淌出来，在这里，小光最大限度地发挥了她对钢琴的掌控力。明明是钢琴，却表现出了完全不输弦乐般悠长哀婉的旋律。

而由小光描绘出的这一婉转旋律在随后被勃拉姆斯用作一首艺术歌曲之中：
我的微睡轻浅了，
我的忧伤如纱幔般，
颤抖地覆盖着我
……
虽然这一乐章可以被看为三段体或回旋曲式，但它同时也符合单主题奏鸣曲式的思维。在这里，勃拉姆斯放弃了传统“二元对立”的想法，像是将之前的“明与暗”“阴与阳”全都融合在了一起一般，通过最温婉的旋律和最虔诚的热情，穿越一个多世纪的时空打动着我们每个人的心灵。
渐慢的速度寓意着这一乐章临近的尾声，通过对副属和弦等和弦的运用，大调的色彩在一瞬间变得黯淡忧郁。但一瞬间，整个音乐又突然变得开阔明亮起来。辉煌的装饰音和快速的琶音，以及最后充满阳光的终止和声，犹如天使的微笑，将所有的彷徨和痛苦消失殆尽，疲惫的心灵在解脱之后得以净化和升华。