（原创）gal式小说丨乘着通往光辉之翼：第六章 Chaconne（下）(16)

在经历了相互呼应的10个小节后，便是我的独奏部分。接过停留在小光钢琴上的属和弦，我直接进入了主调——降B小调，左手快速密集的上行琶音加上右手的反复级进，形成短促且有弹性的节奏。
随后，便是坚定、果敢的第一主题，它根植于我和小光在最开始六小节时奏出的引子。随后，乐曲的织体开始从密集过渡到疏朗，紧凑的旋律也渐渐舒展开来，开篇以来英雄式的坚定激昂就这样渐渐得到舒缓、化解，从而完成了对第二主题呈示的过渡。而第二主题的悠扬抒情亦同第一主题形成了鲜明的对比。
仔细想想，我和小光还真的没有一点共通之处啊。
我倾向于将谱面分析到极致，小光却仅凭天赋的直觉；

我选择最大程度遵循乐谱，小光却更去重视乐谱背后的音乐；
我曾无比讨厌钢琴、讨厌练习，但每当小光弹琴时，她都充满欢欣；
我性格相对沉稳，小光则是无比张扬；
……
然而，就是这些不同的二元气质，却让我们有如这一乐章的两个主题一般，紧紧结合在了一起。
“爱”制造矛盾并解决矛盾，在这首凝聚了我和小光心意的曲子中，我和小光都抛弃了我们独立的存在，选择和对方统一起来。因为我们既不愿意成为孤单的人，又想要获得对方对自己的承认。
……
第二乐章 谐谑曲 奏鸣曲式
在这一乐章中，勃拉姆斯继续采用了具有二元结构的奏鸣曲式，这即便是在贝多芬的套曲中也并不多见。在这里，勃拉姆斯更严格地遵循了古典奏鸣曲式的原则。