双年选 | 评《装腔启示录》：起于“装腔”，止于“启示”(3)

柳翠虎擅长使用对比和反差的手法讲述故事，在极尽能事渲染出财富和权力令人艳羡、催人向上的气氛之后，又毫不避讳人性的贪婪和阴暗，细致入微地展现了涉世未深的青年人在诱惑和理想面前的自大与困窘。因此，在人物表现上达到了一种近于强曝光的效果，清晰有力地映射出他们拜倒在金钱和权力之下的虚弱、疲软、乏力。
原始的狩猎法则是贯穿《装腔启示录》的惊鸿一笔，柳翠虎在为读者展现北京国贸CBD的繁华、发达之后，也将他们带到了一个充满着竞争和掠夺的野蛮社会。这样的例子在故事中比比皆是：在展现了唐影的上司“大王”和客户“婊姐”有钱任性、有权嚣张的一面之后，作者转头就揭穿了这两个人穿假名牌、编造经历、婚内出轨的老底；在美女林心姿乐此不疲地应对各路追求者，给他们打分、出难题时，作者也并没有忘记一次又一次让终极“舔狗”在美女的怀抱背后露出猥琐的笑容。终于，林心姿的男友对她无微不至的照顾发展到了人身控制的那一步，曾经的美好演变成了令人窒息的危险。原来，美女毫不费力得到的那些呵护和体贴之下可能是算计和控制。

但如果和《杜拉拉升职记》《小时代》《欢乐颂》这些中国本土的“小妞文学”代表作相比，《装腔启示录》缺少了一分“合为时而著”的底气。十年前横空出世的杜拉拉赶上了全球化经济的利好期，外企不仅能为年轻人提供丰厚的报酬，还有完善的培养体系，所有人 都相信未来会更好。而以90后为目标受众的《小时代》出版和上映，恰逢互联网经济热潮，更好的未来看似已经到来，不过富家女顾里仍旧流着泪对同为“富二代”的男朋友说：“没有物质的爱情就像一盘散沙”——强权的话语开始取代奋斗的逻辑。待《欢乐颂》播出后，剧中人物樊胜美一次次因为被原生家庭拖累的遭遇登上微博热搜，“阶层固化”的阴影已然挥之不去……