完整全面成套的写作方法《十九脉写作要诀》上部(28)

构思一部科幻小说，一般首先研究的是科幻环境，可是如果花费太多精力去描写这个科幻环境，却忽视了塑造人物形象，那就会搞成基础极大而建筑极小，类似于那种烂尾建筑。
环境的核心是人物之间的生克关系。人物之间有关系才有故事，有关系才有感情。将众多关系散乱的人物凑在一起，凑得再多也是毫无意义。
研究人心意识之间的生克，知人物性格；研究人与人之间的生克，知人际关系；研究人与社会、人与自然之间的生克，知人生遭遇。
7.2.)环境框架
参考记忆空间的原理，可以将环境框架当作构思小说的记忆空间来运用。立意、结构、阵势、形象、波澜、选材、表达等各种要素的构思，都可以放在环境框架里进行。
将所见所闻、参考借鉴的内容逐渐归纳到作为记忆空间的环境框架里，并不断地在其中挖掘，写作的素材就会越来越丰富。
7.2.1.)框架约束
自然环境广大无边，小说的环境所能反映的只是自然环境的一些局部。为了保证向心一气，小说的环境必须要有一个稳定有限的框架，而且故事和人物只能在环境框架之内发展。
环境框架也会变化发展，外面的可能进到里，里面的也可能出去再回来。所以在构思环境框架时，不仅要要想清楚框架内的情况，还要想清楚框架外的情况。

7.2.2.)框架大小
环境框架的规模大小要与小说故事情节的规模相匹配，不能过大，也不能过小。
比如要写孙悟空大闹天宫，就一定要构思出一个大小合适的天宫让他去闹。构思的天宫若太小，闹也闹不出什么名堂；构思的天宫若太大，闹出的故事就会变得散乱平淡，失去了气势，
根据环境中人的多少，可以将作品的环境分为人多的环境、人少的环境、人极少的环境。人多的环境，例如《红楼梦》、《三国演义》。人少的环境，例如《西游记》。人极少的环境，例如洞穴探险小说。
相对于社会、武侠、言情类的小说，科幻小说中的人物与自然打交道的时候更多一些，发生在人极少的环境中的故事比较多，需要特别注意人极少的环境中的故事的特点。
7.3.)生克关系
生克关系有很多层次，从不同的角度观察，有不同的层次。例如，从规模的角度看，可以分为微观生克、小生小克、大生大克、宏观生克；从人与社会的角度观察，可以分为人心生克、社会生克。
文学作品中的生克关系，可以分为三层，第一层是形象与形象之间的生克关系，第二层是形象与团体之间的生克关系，第三层是团体与团体之间的生克关系。