完整全面成套的写作方法《十九脉写作要诀》上部(27)

要么就不说，要说就要说清楚。说了一半，说不下去了，就成了破绽。还不如尽早摒弃，选那些容易说清楚的素材。
7.)环境
7.1.)环境源流
环境是由形象及其生克关系构成的。要注意，写某地方的一群人，这某地方并非环境，而是一个形象。某地方和那群人都是形象，合在一起再加上他们之间的生克关系，才构成环境。
也就是说，环境不仅仅是山水建筑，还包括其中所有的人物。对一个人物而言，整个世界都是他存在的环境。他自身是这世界的一份子，也是他所在环境的一部分。
7.1.1.)真实环境
小说中没有完全真实的环境，只是有的作品偏真实一些，有些偏虚拟一些。
宇宙是至大无外的真实环境，所有的真实素材都在宇宙之中，宇宙是真实环境选材范围的上限。
环境、形象、波澜的选材是盘旋而上、互相影响的，没有固定的哪个先确定、哪个后确定的顺序。在列表中将环境排在第一个，是因为形象、波澜都在环境之中。
实际选材的过程中，人物的优先级最高，环境的素材是要向人物的素材简配的。
7.1.2.)逼真环境

逼真环境是部分真实、部分虚拟，而且虚拟部分虚拟得比较接近真实环境的环境。除了少数怪异的优秀作品，大部分优秀作品的环境都是逼真的。
少数怪异优秀作品的环境，一般情况下没必要研究。那些环境不逼真的糟粕作品，一般情况下也没必要研究。所以，一般情况下只需要研究逼真的环境。
现实中人物所处的环境是非常重要的环境素材，但现实中人物所处的环境都比较平凡，在写特别传奇的小说时，很难直接拿来用。比如历史上的玄奘取经，也有传奇的经历，但无论如何也传奇不到西游记那种程度。
《西游记》中的金箍棒、七十二变、筋斗云是作者构思出的器物形象，有了神奇的器物，才能塑造出神奇的人物。但神奇的器物不是摆在那里就能吸引人，而是要深入到人物的生活之中，深刻影响人物的生活，然后才能吸引人，看起来才有意思。只有神奇设定，没有动人的情节，那是吹牛，不是小说。
主要人物的活动，建立在大量次要人物的活动之上，次要人物的活动是基础，主要人物的活动是上层建筑。没有基础就没有上层建筑。把全部笔墨用在孙悟空身上，是写不好孙悟空的；必须在天兵天将、唐僧、八戒、沙僧等人身上用到相当多的笔墨，打好基础，才能写好孙悟空。