完整全面成套的写作方法《十九脉写作要诀》上部(24)

研究曲折时，可以去掉经典故事中的曲折，看看会变成什么样子；再从没有曲折的故事变化到有曲折的故事，看看要增加什么。例如《西游记》中，孙悟空第一次被招安，去天宫可能有无数种去法，最简单的应该是孙悟空和太白金星一起去天宫。实际的故事情节却是孙悟空一个筋斗先到了南天门，被守门天将拦住。
6.4.2.)转折
在山里修路时，关键是要把握住道路的各个转折点；构思波澜时，关键是要把握住波澜的各个转折点。波澜一转折，就是新起了一层子波澜。
有时波澜向一个方向只能发展一半，再往后发展就散乱了。那就必须在散乱之前，及时修改波澜走向，转到别的方向上去。
转折不能硬转，应该设计出足够的转折动力，实现自然流畅的转折。人物之间矛盾，是最重要的转折动力。例如中心人物在向东走，他的朋友认为他应该向西，有了矛盾就有了动力，向东的波澜流向就可以很自然地转为向西。
6.4.3.)变化
引人入胜的作品，既要专一，还要有变化。读者长时间看着某一个环境、某个形象、或某个波澜，会逐渐厌烦，所以必须在读者厌烦之前，有所变化。
　小说各脉要素的变化有快有慢、有多有少。《西游记》一百回，孙悟空的性格始终如一，感情最多不过十几种类型变化，却演绎出了八十一难的故事。

故事的多姿多彩基于环境的多姿多彩，环境不变，故事则很难变化。《西游记》八十一难，都是先有环境的变化，然后才有故事的变化。
为了表现核心人物，周边人物必须不断变化。《西游记》中的妖怪，一次跟一次不同。如果每次打的
6.4.4.)盘旋
好的盘旋而上，应该是有规律、有节奏。
一个盘旋就是一个波澜起伏，有多少盘旋，就有多少波澜起伏。之所以先说盘旋再说波澜起伏，是因为盘旋关注的是宏观的变化，波澜起伏关注的是具体的变化。
增加或减少曲折盘旋是调整作品篇幅的重要手段，但曲折盘旋不是想在哪里加就能在哪里加的，稍有不慎，就会导致作品散乱甚至崩溃。增加曲折盘旋，必须要成套规划、配套挖掘，保证向心一气。
洞穴探险小说里能在洞穴里写那么多探险的曲折盘旋，是因为它一开始的铺垫就指向的是洞穴探险，是成套规划，配套挖掘的构思。武侠小说里，如果前面的铺垫指向的是进洞寻找秘笈，那么下文进洞之后，就只能在寻找秘笈上有较多曲折盘旋，不能随意增加洞穴探险的曲折盘旋，以免喧宾夺主、结构散乱。
6.4.5.)而上