完整全面成套的写作方法《十九脉写作要诀》上部(22)

6.1.1.2.)使向心凝聚
用一维的文字来反映四维的生活，必须要对生活中原始的信息进行重新排列。要保证重排之后的内容向心一气，首先要明辨中心，再围绕中心增加铺垫和发展，形成完整的作品。
很多时候写文章，真正想说的，其实只有一句话，其他的都是铺垫。但如果没有这些铺垫，那一句话也就成了废话。
层层铺垫起来的作品，像摩天大楼；章节之间没有铺垫关系、或铺垫关系比较弱的作品，像村庄。前者很自然地就能做到高度向心凝聚，后者费尽力气也很难做到向心凝聚。越不够向心凝聚，就越散乱，就越没吸引力，越没意思。
中心立意、中心意气、中心线索、中心环境、中心形象、中心波澜、中心道理之外的内容，都只能是这几层中心的铺垫或发展。一处内容，若既不是中心，也不是中心的铺垫或发展，那必然是散乱的内容，必须删除。
一处内容，若是中心的铺垫或发展，那它必须要做到向心一气，否则还是不能要的废材，必须抛弃。
有些波澜，说多了散乱，说少了又说不清，那就要把一部分内容提到前面做成铺垫。经过前面的铺垫，到后面就可以减少说明，就不容易散乱了。

铺垫发展的素材必须要在环境框架内挖掘，借助环境框架的气势，也烘托环境框架的气势。在环境框架外挖掘的素材，因为它是孤立的、发散的，所以无论它本身多么巧妙，都容易破坏作品整体的结构。
写强盗的典故“月黑风高夜，杀人放火天”，没有直接写强盗，但通过环境和人物心理的层层渲染、烘托、铺垫，气势逼人。相比之下，“持刀哄寡妇，下海劫人船”虽然将人物的言行写的很清楚，但写了两件事，前后又不是铺垫关系，所以显得比较散乱，仅从这一点上，就比前者差了一大截。
6.1.2.)发展
在现实中最可能出现的发展，往往并不是作品中应该选择的发展方向。因为作品还有向心一气、切实动人等诸多选材要求，而现实中最可能出现的发展，往往是散乱冗长的情况。
所以在很多情况下，故事不能按照现实中的常见情况发展下去，而是要进行裁剪。
6.2.)渲染烘托
为什么要渲染？立意排序排出来的内容，只是作品的核心内容，为了故事的完整和充实，还需要补充很多内容。无论作者想不想渲染，为了作品的完整和充实，都必须进行渲染。
烘托，例如《三国演义》三顾茅庐中，用大雪烘托刘备的诚心，用路上听到的歌声烘托诸葛亮的高洁情操和济世精神。《三国演义》赤壁之战中，用周瑜高超的才能烘托诸葛亮更高一筹的才能。