完整全面成套的写作方法《十九脉写作要诀》上部(13)

在构思争吵打斗的过程中，将争吵、打斗拆开，单独构思其中一个形象从前到后的发言、出招时，就又属于形象动人里的言行表现动人了，必须抓住人物的言行表现拉动构思。
在盘旋确定的过程中，该抓住什么拉动构思，正解是随时变化的。必须随机应变，才能避免走入歧途。
《四大名著》中，要说波澜动人，应该是《三国演义》最强，《红楼梦》最弱。
4.3.1.2.)形象动人
从形象六络出发，形象动人可以分为：形象特点动人、经历因果动人、魂魄欲求动人、遭遇表现动人、心情言行动人、盛衰起伏动人。
小说是写给人看的，人最关心的是人的事，人最感兴趣的也是人的事，最能打动人的还是人的事。
《西游记》里的孙悟空，是典型的闪耀动人。
人物形象闪耀动人的典型情节：一、强大的对手，被主角打败；二、显示出的能力，超出对手、朋友、众人的预期；三、强大的对手，主角不怕、不在乎、不放在眼里；四、强大的对手，尊敬、敬仰、服从主角；五、众人尊敬、敬仰、服从主角。
4.3.1.3.)悬念动人
因为人有好奇心，所以知道了前面，就想知道后面。广义的悬念，就是读者读了上文想知道下文。广义而言，散文、诗词也有悬念。

悬念是一种引力，未知答案时读者能感受到这种引力，知道答案后还是能感觉到，只是强度稍弱。所以，悬念小说也可以读很多遍。
悬念可以将枯燥冗长的技术知识转化为比较吸引人的推理过程，可以将原本散乱的波澜素材组织成浑然一气的调查过程。
离奇的故事要用悬念来讲，才容易讲出真实感，有了真实感，才容易讲得顺畅。
4.3.1.4.)道理动人
人物形象的感情，存在于所有魂魄中，而人物形象懂得的道理，只存在于知识魂中。
“人的知识魂有求知欲”是人物形象懂得的道理，而求知欲本身是人物形象知识魂的感情，不是人物形象懂得的道理。
人感情激荡时，必有道理在其中。例如“前不见古人，后不见来者；念天地之悠悠，独怆然而涕下。”
形象动人和波澜动人之中都包含着道理动人，道理动人是形象和波澜动人的内核之一，缺了道理，形象和波澜就会变得虚假，不可能动人。
通过故事讲道理，相当于建立了一个系统的模型，比较容易说清楚。
深入浅出的浅是浅显，不是肤浅。人类的感情是有深度的，肤浅的故事情节很难引起人心的共鸣，很难动人。