完整全面成套的写作方法《十九脉写作要诀》上部(11)

4.2.4.1.2.)形象主线
以波澜线索为中心主线最能引人入胜，但波澜线索能达到的长度是有限的。波澜线索要延长，就要加大波澜的规模，波澜的规模越大，就越容易散乱，散乱到一定程度，就没法用了。
就算作者有能力将波澜线索延到很长而不散乱，读者能抓住的波澜线索的长度也是有限的。波澜线索长到读者抓不住的程度，对读者来说，就是线索散乱了，作品就从引人入胜变成了索然无味。
所以，当作品的干线或某一支线比较长时，应首选形象线索为中心主线。在较短的长度上，形象线索不如波澜线索引人入胜。但形象线索的优势是，无论多长，都不会散乱，无论多长，读者都能抓住。
《西游记》八十一难每难各有一条波澜线索，贯穿整部作品的只有形象线索。
形象线索与波澜线索的长度是相对而言的。《聊斋志异》中有些故事，在千字的篇幅上以形象线索为中心主线，在几百字的篇幅上以波澜线索为中心主线。也有些故事，在几百字的篇幅上以形象线索为中心主线，在几十字的篇幅上以波澜线索为中心主线。
形象本来就是小说中自然存在的线索，每个形象都是小说中的线索，主要形象是主要形象线索，次要形象是次要形象线索。

写小说时，应该象《三国演义》那样，将所有形象串在一起写。构思小说时，应该象《三国志》那样，一个形象一个形象分别构思，分别研究每个形象的人生遭遇、心情言行。唯有如此，才能真正做到化身为形象构思，才能准确地把握每个形象的特点和性格，才能保证每个形象的心情言行前后一致。
4.2.4.1.3.)隐含主线
在诗歌等作品中，中心线索有可能是隐含的，未在作品中直接显现出来。例如很多诗歌，其主线是一个很长的故事，但诗歌很简短，连故事的梗概都不提，只从各个角度对那个故事抒发感慨。
作者肯定要知道自己作品的隐含主线，不然作品就乱套了。只欣赏的读者可以不知道作品的隐含主线，照样会觉得动人感情。想学习的读者必须知道作品的隐含主线，否则永远分析不清作者为什么要那样写。
很多流畅的文字，看似没有线索，其实是有一条隐含的线索。否则不可能那么流畅。
4.2.4.2.))从线
从线即从属线索，例如，小说中的次要形象线索是形象从线，次要波澜线索是波澜从线。
从线的汇聚中心是主线，从线要向主线汇聚，融入主线的流域，与主线合为一股气势。