WEB轻小说的荣光与罪恶——由《伪圣女》所想到的(6)

三，降低的创作门槛与消失的匠心
《伪圣女》的文库依然采用小章节的形式，与WEB版相比几乎没有改动。在这种情况下《伪圣女》依然有着极高的完成度，丰满的人物形象，有趣的故事情节还有动人的情感表现，也就是说《伪圣女》本身就具有作为文库本的潜力。这在WEB中是很少见的，WEB中的大多数作品都是完成度极低的流水账和故事大纲。WEB改编动画一般都比轻改动画观感更好，就是WEB不像文库轻小说一样已经有了完整的起承转合，它的故事节奏没有定数，WEB就是更像创作动画所需要的有很多发挥空间的初期脚本。而在WEB编成文库本后也大多没有改动甚至为了商业抹除自己的特点进行反向改动，这导致WEB作品的文库本和普通文库本的质量几乎无法相比。
“成为轻小说吧”起到的作用就和起点类似，降低了作品的创作成本，提供了作品的发布平台，还聚集了大量的读者进行筛选。所以问题也和国内网文一样，普通人低估创作的难度，大量质量参差不齐的作品井喷式的爆发，而读者筛选作品是并不是通过评价作品的质量而只是贪图一时的享受，更何况轻小说质量本身就这下滑，这届读者是公认的不太行。通过这样筛选出来的作品并不能代表WEB作品里的最高水平。WEB系本来就和传统的ACG文本创作方式想去甚远，中国网文作者读者相互交流辅助作者把控作品的优点在WEB轻小说里基本不存在，这种交流只会让本就对故事没有把控能力的作者把故事写的更松散，更粘稠，情节的突入也变得更加畏手畏脚不够果断。

在传统轻小说的创作过程中，作者通常以一卷为整体构成中篇故事，再将中篇故事串联成长篇，本身创作付出的心力就比WEB要多的多。代替读者反馈的是长期混迹业界的编辑提供的建议，商业市场的动向，创作灵感的激发还有对作者行文的控制，尽管轻小说作者在失去自由的同时获得了专业的建议，让故事不会有脱节甚至导致崩溃的发展。WEB作者创作过程中并没有专业的助力，WEB文库版出版时WEB本身可能并没有完结，WEB作者本身构思的大纲已经成型，作品不好改动，编辑的介入几乎为0，这样让故事未来的发展也会是作者的一意孤行。很多WEB越写越差或者突然崩盘的原因就在这里。
轻小说比起动辄百万千万字的长篇史诗，更像是玲珑剔透的精巧故事，如果没有细细打磨的匠心，就会失去一切。可爱鲜活的人物形象，有趣的长篇对话，恰到好处的描写，舒缓节奏的日常，还有惊涛怒浪般动人心弦的情节展开，将这些融合在一本之内才是轻小说。轻小说不能失去这个以卷为单位的形式。而WEB只有怒涛般的情节展开，故事粗糙，没有后劲，更重要的是大部分的WEB作者并没有书写故事的技能，也不认为自己的水平低下。
为什么要有创作的门槛，因为作者还有读者都不是完美的，自行筛选的结果就是趋同，就是劣化。作品影响读者，读者创作作品，尽管无门槛的网文形式提升了顶级作品的数量，但是降低了整体环境的质量，读者的品味在这个过程中会无法避免的被影响，未来的创作就会收到不好的影响。渡航看《友少》而作《春物》，那我看《贤者之孙》我创作什么呢？轻小说出版的制度保持的是一个可控的作品整体质量，WEB的涌入打破了这个平衡，而逐利的轻小说市场就会为此要求下降对作品质量的要求。轻小说就是这么药丸的。