打破过往，踩碎迷茫 ---《撒野》阅读笔记之一（蒋丞篇）(6)

无论李保国是什么样的人，也无论他做过什么样的事，最终李保国之死，对于所有人包括那些看热闹不嫌事儿大的人来说，都是一时间难以消化的冲击。他们是鲁迅笔下的“看客”，麻木冷漠，对别人的悲惨遭际冷眼旁观、甚至火上浇油。在文中，巫哲大大寥寥数笔便生动细致地描绘出了这一群体，通过他们折射出整个钢厂的颓败的现状。
“楼下仰着脖子往上看的人，楼下窗口探着脑袋向下看的人，关着门竖耳聆听的人，大多数人的心情早就没有了希望两个字，或者从来就没有过，也根本不会去想，唯一的乐趣大概就是围观身边的那些乱和痛。”
“有人比自己更混乱，有人比自己更痛苦，就是他们最大的乐趣。”
他们代表了钢厂群体中的“看客”形象，是作品中除了主要人物之外，甚至连次要人物都说不上的一些芸芸众生像。他们被置于事件进程之外，然而又与事件进程相联系，往往以看热闹，聊谈资、发议论的面目出现。巫哲大大对这类人物着墨不多，但却能几笔勾通画出一个个愚昧、麻木、无聊、庸俗的画面，他们与主要人物、次要人物一起共同组成作品的形象系列，丝毫不给人以画蛇添足之感，反而成为画龙点睛之笔，对作品主题的揭示产生烘云托月的艺术效果，也反向衬托主要人物勇敢踏出的每一步都要付出比常人更多的艰辛埋下的伏笔。

“无论顾飞如何“向男朋友学习”，都是他一个人，除了他，这里更多的人，不会向谁学习，他们不会改变。”
这是顾飞从小到大生长的环境，也是蒋丞将要面对的新环境。世界上所有的所得皆是此消彼长的过程，所以文中的蒋丞必须要斩断一切让他不安定的因素，斩断与原生家庭所有的羁绊，斩断与养父母之间所有的联系，才能找到属于自己的安全感，找到自己可以栖息的港湾，这个港湾就是他一直想要的“家”，属于他自己的“家”。这是作者的安排：置之死地而后生。父母之“恶”、家庭关系之“狠绝”，其矛盾冲突之无可缓和常常成为万恶之源，这种设定多次出现在该作者的作品里，是促成角色叛逆或者谋求改变的起点与终点。
“来自于养父母的不断否定”和亲情的缺失，是导致蒋丞浑身带着刺的直接原因，也是导致蒋丞没有安全感的根源。长期以来，蒋丞都有踏空的感觉，到处都是空荡荡的寂寥。他脆弱而又敏感，强大而又孤独。在他的内心深处，很容易出在在焦虑和恐惧之中。
很多时候，他分明没有错，却要遭受来自亲人的指责，所以他敏感而又冲动，他不喜欢被人盯着，被人议论，也很讨厌被人指责。无论是养父母之家还是李保国之家，完全没有人在意他的感受，安全感的缺失，让他时刻处于想要抓紧害怕失去的状态。他很难相信人，但又很依赖相信的人，所以在与顾飞相处之中，顾飞的任何异样，都会被他来回琢磨，处于一惊一乍、患得患失的焦躁之中。