双年选｜“男性向”朝内转——2020—2021年中国网络文学男频综述(11)

猫腻并非一个特别有原创性的作家，却总是集类型大成者。他从未开创过什么流派，也没有提出过什么广为流传的世界设定。不过，人文世界有个常见的误解，那就是某种原创性话语是最重要的。人文与科学的歧途之一就在于此。只要人类的根本处境没有改变，文学之中就不会有真正的新鲜事。关键和艰难的或许不是发现和发明，而是完成和完善，即以一种不同于古人的、根基在当下的因此当代人（甚至是未来人）乐于接受的方式去抵达那个最好的事物。猫腻擅长的就是“完成—实现”，发挥类型近乎全部的潜能，如《大道朝天》之于修仙小说。《大道朝天》的脉络是如此清晰，就是一个在网文中被使用了无数遍的“套路”。在各种意义上，它都属于“无敌流”的修仙小说：一位大能飞升失败，转世重生，一路神挡杀神，抵达最高峰。故事的主线毫无区别，可又是如此不同，以至于和同类相比，简直不是同一种作品。
猫腻实在是一个特例，或者说和任何伟大文学的作者一样，是个奇迹。他受益于网络文学的积累，但又不在网络文学整体的发展规律之中，在同时代的作者向巅峰攀登时，他或许已在顶峰处。我愿改编艾伦·布鲁姆在其名著“爱欲三部曲”第二部《爱的戏剧：莎士比亚与自然》结语处所说的话来形容他：猫腻将以对未来时代中所有那些认真阅读他的人产生的影响，来证明我们身上存在着某种永恒的东西，为了这些永恒的东西，人们必须一遍又一遍地重新回到他的小说。当然，这虽是此刻的真实感觉，但也很可能是一种误认。无论是与不是，既然是未来的事，那就留给未来。

结 语
整体而言，这一轮媒介革命对文学生产的改造已接近完成。相较此前多有论述的媒介融合和世代更迭，[7]生产机制的补足及其带来的匹配类型生成和目标读者全覆盖，与类型套路的完熟及随之而来的作者更自觉地向顶峰处攀登，更是2020-2021年间网络文学发展的独特之处，或许也可视为中国网络文学从生到成的路标。自此，网络文学的生产可能会像曾经的印刷出版机制一样进入数十年少变化的状态，并逐渐被视为一种稳固的“常识”；网络文学也将如一切时代的文学一样，在为所处的社会留下专属的痕迹之时，尝试对永恒之物的重新捕捉，并以此在历史之中确证自身的存在价值。
[本文为国家社会科学基金重点项目“全球媒介革命视野下的中国网络文学发生、发展及国际传播研究”（18WAZ025）阶段性成果]
[1] 参见邵燕君、吉云飞：《为什么说中国网络文学的起始点是金庸客栈》，《文艺报》2020年11月6日，第2版。
[2] 数据来自阅文集团历年发布的财报。
[3] 据Quest Mobile发布的《2020中国移动互联网年度大报告·下》显示，2020年12月，免费阅读APP行业用户规模1.44亿，较上年同期的1.18亿，增长了22％。