日轻为何要叫轻小说？以及仿日轻的未来。(2)

这其中的区别，不仅仅是中文“主谓宾”，的顺序在日语变成了“主宾谓”，还因为日语中有着大量的助词。由于中文没有助词，所以在类比时我全部用“的”代替。
但是，日语中，主语和宾语都有各自独立的助词，而将谓语放在最后的语法导致，一句话，如果不看完最后一个词，可能根本不知道是什么意思。
比如，小明去看望妈妈，用日语，去掉最后一段，就是“小明的妈妈的……”，将关键的信息留到语句最后面，导致获取信息的过程变得更长。
所以，一但让日语写一句内容量比较多的语句，就会出现句子的隆长，大量的繁复的助词，以及不看完一整句无法理清楚语句逻辑等等问题。
不仅读者读着累，作者写着也不轻松，这也是为什么，尽量减少修饰语句的第一人称对话小说，会在日本叫做轻小说的原因。
环境描写，动作描写，各种各样的第三人称的修饰啊，全都可以缩减，缩减到最后，只需要写对话就行了，简单轻松。
日轻的行文方式，并不是因为什么特殊的文风，而是语种自身具有的缺点，导致日本作者不得不做的妥协。
但是，这些缺点，在汉语上根本不存在，汉语在第三人称写作上有着大部分语言都没有的得天独厚的优势，哪怕是第一人称，能玩出来的花样也比日轻的行文多得多。
而且说个不好听，日轻传过来，翻译的人都是中国人，译者都在尽量将轻小说翻译的庸俗易懂，结果还是这种样子。

自身语言本身就有的优势不去用，拿着本就是一妥协产物的行文方式当个宝，觉得这种文风能够吸引人，这怎么可能？
哪怕不用行文方式去举例，来谈一谈市场都能知道，中国仿日轻死路一条。
首先，日轻的受众是二次元，这本身的基数就不是非常大，而这其中砍掉只看动画的，那基本能砍掉一半的二次元，再砍掉看漫画的，又能砍掉一大堆，剩下一小部分，就是看日轻的。
诶，不要以为仿日轻有这么多受众啊，这还要砍，砍掉只看日本日轻的，那么，剩下的能接受国内日轻的，一小半的一小半，才是仿日轻的受众。
而且这些读者，对国内日轻的态度，也不见得多看好，毕竟，有正宗日本日轻看，偶尔看一下国内日轻就是单纯找个乐子罢了。
为了这么点受众，死拽着仿日轻文风不放，为爱发电人家发电也有对象啊，你发电的对象是啥？一个什么……中国轻小说崛起？
拜托，中国轻小说就是网文，不需要你这种作者去发电，别死拽着那仿日轻第一人称对话小说不放了，你好好练一下自己的第三人称行文写点二次元它不香吗？
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