超人幻想 神化三六年 关于《超人幻想》的诞生(3)

将现实发生的社会事件和虚构存在的超人们的历史交叉，编织出只有这种风格才能描写的故事。这在某种意义上(对我来说也是最喜欢的)也是日本传奇小说的技法，深深地吸引了我。
正好在那个时候，弗兰克·米勒、亚历克斯·罗斯、尼尔·盖曼、阿兰·摩尔、库尔特·布西克等人描绘时代的美国漫画名作在日本也很容易买到。其中，我尤其喜欢漫威漫画中“把美国漫画中发生的事件，作为发表年代实际发生的历史事件来描写”的手法，以及《天降奇兵》中“把文学等虚构的角色全部作为实际存在的东西来描写”的手法。我了解了很多人，开始思考能不能把他们混合起来，描绘出自己从以前开始就在想的超人们的故事。
但实际上企划一直没有进展。与漫画角色大多由出版社拥有版权的美国漫画相比，日本的角色大多归属于作家。因此，不能让过去诞生的超人登场，像《守望者》《天星之城》以及《百变王牌》那样，为了自己的企划创造新的超人，这是我从一开始就决定好的。但这样一来，企划的冲击力自然减弱了，我也对该如何使用叙述方式产生了困惑，结果在近二十年的时间里，我反复推出企划，最后却失败了。在这样的情况下，长年一起制作动画作品的水岛精二导演，作为同代人，对“虚构自己孩童时代的体验”这一创意产生了共鸣，但是拘泥于昭和和历史事件等细节。总之，企划的本质是各种各样的(日本式的)超人乱舞。从提出绚烂豪华的流行世界观开始，企划开花结果的日子终于到来了。那就是从二〇一五年十月开始播放的动画系列《Concrete Revolutio～超人幻想～》。

这部小说是在推进动画企划的同时，为了让更多人知道其世界观而先行创作的。虽然不是动画的直接原作，也不是小说，但是世界观是相同的，也有共同的角色登场。但我打算把它作为一篇独立的小说来完成，与动画无法描绘的更加深刻复杂的历史同步，虚构与现实相结合的登场人物。我自己也不知道这是推理小说还是科幻小说，是历史改编模拟还是恶搞。但是，不管是在孩童时代还是现在，知道电视和漫画中的超人并非现实的人们，如果能让那些难以与现实分享自己的记忆的人们阅读，将是我的荣幸。
最后，我想向在我的写作和出版过程中给予我协助的众多人士表示感谢。感谢允许我以这种形式描绘动画《Concrete Revolutio～超人幻想~》的其他故事的所有相关人员。堺三保先生是我的朋友，也是《百变王牌》翻译小组的成员之一，他经常给我讲解美国漫画的相关知识，在企划完成之前，他也多次陪我聊天。另外，在本作品发表之前，《特摄秘宝》杂志邀请我与柳下毅一郎先生对谈，让我有机会重新考察美国漫画和SF中英雄的存在。特摄秘宝编辑部和柳下先生，在此深表感谢。从企划一开始就请耐心等待原稿，出版了在《Mystery Magazine》上分载也未能完成的本作品的早川书房编辑部的各位同仁，和继续《UN-GO 因果论》的Y先生，在此对你们表示最大限度的感谢。