《再见，妖精》，你好，《冰菓》(2)

不得不佩服，米泽老贼依旧是藏得很深。所谓从——日本——南斯拉夫——苏联——西欧——美国——中国的反复横跳，一个写推理作品的作家在故事核心主题上玩起叙事诡计是很致命的，这让我不得不边看边补充相关历史和政经知识。
来自南斯拉夫的女孩与泡沫经济破灭之前后的日本高中生的相遇。
其实最近这些年日系作品随着文化高地被右翼逐渐占领，我得到的反馈和总结是——凡简化矛盾冲突，致力于戏剧化表演或者纯纯歌颂赞美某些特定环境下的存在的 都是 图一乐的作品，不值得评论。
《再见，妖精》其实对南斯拉夫共和国，对战争，有着相当程度的批判，这和《冰菓》中对学运的反讽是异曲同工，也是米泽的第一层保护色。

但读完后我细细回想，我放空思考，就总结出两点。
1.作品的研究对象，引导思考的方向是南斯拉夫，这个曾经存在的社会主义共和国
2.作品自始至终对女主角玛利亚持正面形象，且对其所坚持所坚信的理想持肯定态度
而且很重要的是，紫阳花的象征意是希望。
我曾说《冰菓》是半只脚踏入社会的校园作品，也因此其中含沙射影了很多东西值得思考，于是在《再见，妖精》这部作品中，视角放在了外面，也因此米泽老师彻底放开手脚，将自己的思考和倾向展露无遗，但在本作中对日本本身只略提一二且很难看出情感倾向。
但是结合冰菓第一部是先于本作发布，其实后记一些说法可以应用于本作也说不定。并且在阅读完《再见，妖精》这部作品后，对于作者的一贯写法，比如人设在主题中的以小映大的作用，人物名字的文字游戏等等，都对我理解《冰菓》有了很大的启发。