《关于如何让角色“显得”复杂的一点随想》(3)

然而，若是日常故事，不存在大是大非的道德压力，也不存在最优选项的利益压迫，在角色看不透未来的迷雾，也猜不到选项的后果时，作者及时将生命、民族、国家、正义、自由、道德等宏伟的主题从故事中抽离，那么此时的角色选择任何一个选项，都只是偶然。可以选择这个，也可以选择那个，而且无论怎么选，都不能决定性地证明角色的人格倾向。这就是在矛盾不激烈时，作者可以通过“随意的”选项令角色在矛盾双方之间的宽广灰色地带随意游走，因此读者揣摩角色的内心就非常困难。
只要留够矛盾之间的余地，客观可采取的行动数量变多（日常故事中往往非常多），必然性的潮水退去之后，露出或然性的沙滩，怪石嶙峋，读者捉摸不透。
（4）镜头语言
这是颇为取巧的方法。
所谓镜头语言，是让镜头像语言一样表达意思，通过画面让读者领会不可视的思想或情感。画面所能表现的，一般是人物的动作与神态，以及自然、人文景观。对于中国读者、观众而言，这点并不陌生，融情于景、情景交融，一切尽在不言中，是熔铸在中国人审美情趣里的本能。
在文学作品中，哪怕是一段意义不明的单纯景物描写，也仿佛渗透了作者的深意。
譬如，女主角一直爱吃这个品种的蛋糕，但是今天想尝尝别的，于是拒绝了男主角想给她买之前那种蛋糕的想法。在章节结尾，作者将“意味深长”的半个镜头，落在另一品种的蛋糕上，补充一行独白：“还是这个吧……”