《关于如何让角色“显得”复杂的一点随想》(2)

由此发微，笔者想随便谈一谈，如何让角色“显得”复杂。当然，“显得”一词似乎有“装模作样”的含义，其实不止如此，笔者所指的“显得”还包含“表现得”的意思，若是以这些方法真真切切地表达角色的复杂精神世界，应该也是可以的——只需记住一点，真正的目的是让读者由果（不可捉摸）到因（复杂性格），而非单纯让角色变得扑朔迷离。
二、方法浅谈
（1）复杂本质
所有人都是复杂的，这是一句废话，不过，伟大高尚的人物，一般比较纯粹、简单，平凡庸俗的人物，一般比较复杂、琐碎。在令角色“显得”复杂之前，需要设计好角色的复杂内心世界，而设计步骤应当以童年经历为开端。较为复杂的角色，往往在童年时期经受了与众不同的复杂环境影响，内心变得敏感、细腻、富有洞察力，这样才能更好地保护自己、讨好大人。
由于未成年人鲜有冲破家庭、独闯社会的能力与心力，在不安定的家庭环境中，孩子必须依附父母，或是依附其中一方，在家庭矛盾激烈时，这种选择冲突尤为强力。许多孩子不愿彻底依附一方，便在两方间来回摆荡，这就提高了对孩童的要求，他必须在讨好一方时，不触怒另一方。恶劣的家庭环境常常是复杂本质的起点，由此滋生成年后的渴望，形成社交方式与态度，以及处理压力和焦虑的保护机制。

（2）不必探究
这是取巧的方法。只要作者避免深入角色的内心世界，就能让角色具备“高深莫测”的基础。实际上，到了现代，小说手法已经相当成熟，描绘内心的方式方法更是层出不穷，一旦作者善用技巧，诱发共鸣，哪怕角色是罪犯、刽子手，仍能取得读者的同情。不对心理活动进行描写，不以全知视角展现角色独白，甚至不插叙角色不为人知的过去……那么，读者与角色始终人心隔肚皮，对该角色的理解能力就预先损失了许多。
（3）不必激烈
这一点尤其关键，在日常故事中方便运用。
角色的行为是角色性格的根本证据，即便作者有意隐去了心理描写，聪明的读者依旧能进行反推，揣摩角色的内心世界。但是，角色实际采取的任何行动，都是客观可行的诸多选项的其中之一，假设多个选项之中没有任何一项具有必然性、最优性，那么角色采取任何行动都是可能的。这就对读者反推角色的内心世界造成了巨大的阻碍。
具体而言，当角色身处的矛盾极端激烈，位于大是大非、非此即彼的艰难抉择之中时，他所能给出的答案是很少的——“忠诚不绝对，就是绝对不忠诚”并非戏言，在故事矛盾的两方斗争极端酷烈时，角色只能给出是或否，没有中间的灰色地带可供逃避，所以读者往往能直接推导出角色的真实想法与道德原则。譬如，庵野秀明将“碇真嗣”这个角色，放在极端残酷的与“使徒”的战争之中，他只有逃避与战斗两个选项，而无论他怎么选，都会直接传达出他的内心，是敏感还是坚强，是平凡还是伟大。在每一集、每一次战斗中，他做出选择，都是读者（观众）对他的内心世界的一次认识与考察。