日本审美，从日本文学开始延展

在学习了一段时间的日本文学与日本审美之后，我得到的最大的感想，就是原来让自己疑惑的很多东西，无论是文学还是非文学的领域，都通过日本文学以及由之发散而来的审美学说得到了合理的解释。
读不懂川端康成，是因为…
川端康成的《古都》《雪国》《伊豆的舞女》《花的圆舞曲》《藤花与草莓》封面最初，阅读川端康成的作品时，我的感受只有震惊和困惑。我在在高中时代收到友人相赠的《雪国》和《古都》并为里面的文字震惊和惊叹之后，同时在阅读过程中又感受到一种说不清道不明的情感暗流涌向身为读者的自己，于是模模糊糊中连续阅读了《伊豆的舞女》《画的圆舞曲》《藤花与草莓》等小说集，而这种似乎有些模糊体会又基本没有任何体会的感觉一直持续到我深入了解日本文学与审美之前。
男主疯狂跟踪好几个女人，竟然只因自己脚太丑，喜爱“脚很好看”的女子。这样的剧情看起来变态，但是现在回味起来，似乎是日本文学中以小为美的“人形”趣味。日本岛屿封闭的单一环境，导致了在日本成长的川端康成自然也擅长在小范围上用功，这样明显的体现并不仅仅在这里，在他的《一只胳膊》中，女主角更是一个脱离女子本体，但仍有自我思想和生命活力的“一只胳膊”；《禽兽》里面被主人用颓唐的眼神凝视着，在无助中死去的小鸟。表层是“脚控”，里层是“美足”象征战前繁荣的日本而“丑足”象征着战后破败的日本；表层是男子对女子胳膊的亵玩，里层是一个人深层次的孤独。