行动者的哲学——《偷光》书评② By 言英

有一个问题我想了很久——究竟是什么样的人类书写，才能配得上“人类万岁”这句堪称《偷光》的灵魂的口号？
这是《偷光》第一页的版面。初版由于工艺问题没有做成彩印，红色显现不出来，实在是一大遗憾。
最终得出的答案是：只有那些拥有高度的主动性、在复杂的环境中实践着乃至斗争着的人，值得我们高呼万岁。
《偷光》中的四个故事，主人公都是真正意义上的实践主体。他们在与妖怪的接触中，敏锐地把握、分析对自己有价值的信息，根据自己的理解、通过积极的行动中给本人或是给所处的环境带来了些许的改变。相当一部分东方同人作品（尤其是标榜剧情向、强调激烈矛盾冲突的作品），往往以主线剧情发生之前的“日常”的回归作结。然而在《偷光》中，过往的“日常”是回不去的，一些根本性、永久性的变动也是无法逆转的。由此，整部《偷光》呈现出一种运动变化的美学，原有的常态遭到破坏成为《偷光》一个相当重要的主题。具体到四个故事，不难发现主人公的主动性和斗争性是一个比一个更加鲜明而强烈的——如果说《飘摇》中的秋田惠尚且相对被动，在相当程度上是在慧音和三妖精的影响下迈出了行动的脚步，其最终所带来的改变是比较温和的服装时尚的变化、所遭遇的抵制不过是一群被慧音的新裙子破防的老头子；