无可救药的神作，泥泞中的清流—— 《乐园杂音》三卷观后浅谈(2)

而且坑光这部作品至始至终都没有什么矫揉造作的东西。男女主四个人无疑都是天才，这种实在是非常少见。但同时天才的身份也成了某种意义的畅通无阻。不囿于一般人的眼界，他们显然可以去追求更加高级，更加根源的东西。怎么弹得更好、为什么而弹这种问题对他们来说已经不屑一顾。他们追求的是在超脱于现实时间世界自己躯壳束缚着自己的一切一切之后，左手抱着孤独右手握住音乐的那种撕心裂肺的喜悦。音乐这时候可以成为任何东西，无论是屋顶上泥土的芳香，还是地下室内胡来的演奏，抑或是河边朦朦胧胧的吉他。但无论怎么样，音乐始终是音乐。这个孤独的灵魂渡过燃烧的大海之后终于游上了岸，在荒芜的沙滩上细数着森森苍凉的白骨，那是燃烧殆尽的人们。
尽管我絮絮叨叨说了这么多，实质上是一点东西都没有讲，只是自己的胡言乱语罢了。包括我现在在敲键盘的声音可能都是无意义的东西。但是纯粹的电子琴只是无趣的杂质罢了，所以大概一切噪音和别的什么都是不可或缺的声音吧。尽管不是天才，身边也没有四个才能卓越的美少女，但是每个人都有音乐。它既抽象又具体，有了它身边就是乐园，而一切一起包括我们就是这个舞台上的乐园杂音。