人物纲/大纲/细纲/章纲/简笔,傻傻分不清处患者的解救法(5)

闲笔又是什么？闲笔的重点在哪里？
闲笔往往是在写作的时候才写的，本身就和正文没什么区别了。
只是，和正文不同的是，简笔不会写细节，比如具体是如何对话，如何动作，如何想,仅仅概述。
闲笔更加重视什么呢？
其实是【场景】
对我来说，我想知道我准备在这个场景里塞几个人物，给什么样的舞台。
比如，如果我的剧情在公交车上，那么如果要让男1和男2产生摩擦，我可能就会联想一下哪里的舞台可以写剧情对吧。
就这个公交车头脑风暴一下，站台，上车，落座，空档期，睡觉期，下车期，下车后。都是可以写情节的对吧。
站台的时候让小受太过急忙导致踩到攻的鞋子，而攻这个人又是个龟毛洁癖，小受又满身火锅味，让他敬而远之。这是第一次摩擦，看看各自人设产生的反应如何？
上车时，小受因为受了气，加上最近都不顺心，就故意在攻上车的时候挤他，这是第二次摩擦。
落座的时候，小受因为第一次进城，对着司机问东问西，被攻讽刺了一顿。

落座的时候，小受坐后面太晕车，而前面只有攻边上有位置，于是硬着头皮坐他边上，攻这个嘲讽怪又来了，问他是不是故意的。小受觉得这个人太龟毛，就说自己是故意的。攻想出来，受用脚一拦，出不来。
空档期，车上来了些大妈，攻终于结束自己如坐针毡的状态，给人让了坐。
睡觉期，大妈睡着了，头倒在小受肩上，受也没说什么，攻挑眉有些意外。
下车期，攻下车了，小受也跟在后面，又口角了几句，但是这次小受离他远远的。
下车后，攻去了公司当面试官，受下车被管家追到，好说歹说让他换了衣服再去面试。
当然，也不是用穷举法，什么场景都能写的，那样就成流水账了。
筛选场景的时候，需要确保它必须是“戏剧的舞台”
什么是戏剧的舞台？
就是这个场景里，要么有冲突，要么有信息，要么塑造人设，要么满足读者。
比如，公交车上车时，受和攻不发生摩擦，仅仅在上车前的站台发生摩擦，那么上车的过程就可以不用写。
再比如，受不是在给攻送信的路上遇到了山体滑坡，不是为了体现受终于明白自己感情，为了攻的命自己拼了。那也没必要写山体滑坡，直接让他直达就行了。