人物纲/大纲/细纲/章纲/简笔,傻傻分不清处患者的解救法(3)

下一步就是在20个情节点的总纲的基础上加入来自配角参与的【支线】和与主线并行的【辅线】了。
支线的添加很容易，提问的方法是：主角在达到某个节点的时候，无法前进或没有波折，被拉入配角引导的支线中，最终这个结果促使主角命运和主角关系得到一个如何的增长。
支线无论如何发展，落脚点一定要落在主角的命运和关系上，否则很容易因为主次不明，把整个线拉蹦掉。
辅线往往是暗线，辅线在情节呈现的时候要像大海里的鱼一样，跟着船行驶，偶尔会冒出头来，最后才一跃而起融合到主线中，也就是说，辅线写到最后是以丰富主线，扩展主线为目标的。
辅线的存在也直接区分了大纲和人物小纲的不同。
而人物小纲对比大纲，还多一个人设。
所以，对我来说，人物纲和大纲往往是一起写的，因为他们主要部分就是相同的，只要把主角的人物纲写好，其他都是围绕它写得。
从起承转合的角度看，人设，背景设定，剧情设定，又分别在什么位置呢?
起：人设命运信息点，人物命运发展当前状态，剧情背景点（世界设定），剧情发展当前状态，人设关系信息点，人物关系发展当前状态。

这些为何要放在起的位置？为何他们都是一样的？
因为，【设定即条件】。
你们在听评书的时候，是不是一章结尾，总是听到说书人说“欲知后事，请听下回分解”？
然后每次，在新开另一章的时候，又要先概述一下，前一章的情节？
这是为何？
因为过去发生过的情节，对于今天的章节它就是【条件设定】。
即，过去的“合”，就是现在的“起”。
任何时候，你都可以不设任何大纲，从中间横切一刀，写情节。
如：
条件设定：（大背景）皇上已知晓张丞相在背地里招兵买马，通敌叛国，但是却无法掌握证据，便私下要求xx去调查。（发展节点）但是，上章讲到xx去调查的时候，发现了原本磕了一个角的砚台根本缺角的位置都不同，才知道张臣相已经知晓xx在调查他了，此时xx不知道张臣相去埋伏杀害他和他母亲的杀手已经在路上了，而oo知道了这个消息，为了传信，已经在路上跑了三天，路上还遇到了山体滑坡，差点命丧当场，但他此时满脑子都是不想刚刚明白自己心意就丧失恋人的情绪。