第一讲 何谓角色小说 || 大塚英志《角色小说的制作方法》(5)

话虽如此，我也不否认有着作为角色商品存在的小说。不过，作为好的角色商品的小说和不是这样的小说，确实有所区分。
例如，试着拿一件在Animate附近卖的角色谷子周边，在身为粉丝的你们看来也不一定就此满足吧？即使画的是同样最喜欢的角色，也有在粉丝看来喜欢的画和不喜欢的画，也不是随便哪张都能拿来贴在文具盒和手机挂件上的。虽然设计和小剂量的品味本应会左右其作为谷子周边的销售结果，但有很多角色谷子周边给人以只要有绘画在上面就万事大吉之感。
作为角色商品的小说也是一样的。即使没有画，T恤的穿着也需要让人舒服，无论是颜色还是设计，都应保持作为T恤的品质，在此基础上，应该印上品质高的角色绘画，Sneaker文库小说终归也是小说，这应该是最低的条件。然而，窝佬可以清楚地把大字报贴在这里，“Sneaker文库般的小说”的作者之中，不符合这条最低纲领的大有人在。“Sneaker文库般的小说”的作者和编辑中，有许多因为自己的文类相较于其他小说等而下之而感到沮丧，但那是因为有些人确实拉了胯，这个文类还惯着他们，这就没办法了。这就是为什么志在成为青年小说家的诸君绝不能以这条最低纲领作为目标。

以动画和漫画为原型的小说
刚才，我虽然做出了“Sneaker文库般的小说如果总是需要依赖封面绘画那就打咩了”的断言，但是，如前所述，同时我也认为，对于“Sneaker文库般的小说”这一文类的小说而言，封面绘画是动画或者漫画这件事在本质上规定了其应有状态。
话虽如此，窝佬此处先宕开一笔。请看图1和图2，这些都是“赛可”系列和“木岛日记”等由我负责原作的漫画的所谓设定资料。画插图的是我事务所的工作人员。他以这种形式将我的形象和想象中的粗糙印象画成插图，最终为每个角色完成设计画。漫画家们用自己的画风来改编这幅设计画，升华为漫画用的角色。也就是说，在我担任“原作”的情况下，原作的形式不仅是语言剧本，还同时提供视觉形象的案板。
比起用文章来传达角色的形象，事先写成“画”会更直观单纯地表现出来，这也是理由之一。然而原因不止如此，比如我写小说的形式主要是把自己画的漫画给小说化。在这种我称之为小说化（ノベライズ）的小说创作技法中，我发现了“Sneaker文库般的小说”的一种可能性。要说这是怎么一回事，那就是对“需要通过漫画的形式画一遍才能成立的小说”的兴趣。所以我事先会以这种形式准备角色表，即使是写并非漫画之小说化的小说的时候，不，正因为如此，我认为这是一种不可避免的手法。也就是说，我是特地经过漫画风格、动画风格的画所规定的角色设计来决定要如何写一部小说的。