认识你自己(9)

后记：我本以为弹钢琴就像钻研学问，你越是能驾驭高难度曲目就证明你的学术能力越强，在这种思想的指引下，我一心只想着怎样才能表现出李斯特那种桀骜不驯、狂放不羁的情感；怎样才能用钢琴营造出管弦乐队的恢弘气势，但我总感觉每每听见我弹琴大家就很反感，邻居普遍反映我弹琴“吵得要死”、“这哪叫弹钢琴啊”、“这跟弹木头没啥区别”，相较而言，我家楼下的小学音乐老师S只要随手弹一曲《梦中的婚礼》、《秋日私语》和《水边的阿狄丽娜》就能令大家侧目和倾倒，即便是那些没有音乐细胞的门外汉都对她赞不绝口：“S弹琴弹得太棒了”、“S不愧是一个音乐老师”，因为我俩都是搞音乐的，所以好事者就经常把我们放在一起作比较：黄越青弹得那些曲子又怪又难听，他没有天赋，他弹琴就像是在制造噪音，而S的音乐总能让我们感动得落泪，因此黄越青相较于S而言只是一个没多少货色、成天到晚只会瞎嚷嚷的大草包。

得到这种评价的我感觉郁闷极了：理查德·克莱德曼的那些通俗曲目根本就算不上真正的音乐，那种东西充其量只能为听众带来感官愉悦罢了，透过那些肤浅的东西你能领悟到什么超越性的存在？凭什么你们以“好听不好听”论高下，进而断章取义地贬低我的音乐和我的琴艺？慢慢地，我开始意识到弹钢琴不是做学问，弹钢琴必须在一定程度上迎合大众的趣味，因为绝大多数没有音乐素养的人只能欣赏一些诸如班得瑞、雅尼、克莱德曼浅薄好听且没多少内涵的通俗曲目，所以只要你投其所好就能跟他们产生共鸣，进而成为他们眼里奉若珍宝的演艺明星，反之，如果你总是自我陶醉地搞那些诸如李斯特、勋伯格、利盖蒂之类所有人都听不懂的怪东西，就算你弹得有声有色、就算你挖掘出了钢琴的巨大潜力，所有人还是很反感你，进而贬低你的音乐、否定你的天赋。意识到这一点后，自命清高、不肯屈尊迎合他们的我再也不敢大张旗鼓地搞我那些诸如李斯特、勋伯格、施托克豪森之类不入流的破玩意儿了，我也意识到偏离大众审美标准的我永远都不可能成为一个被所有人趋之若鹜的演艺明星。