浪漫主义的嘶吼(2)

如果说，她是政治玩具的代表，未尝不可，但进一步将其深化为一种内在心灵的抉择，也好像可以。这样看的话，她不在是一个角色，而更像是“人”的矛盾的凭依，表现着时刻置身于桎梏之中的“人之本性”。而最后的解放更像是席勒的一个浪漫的嘶吼，在纠缠的众主角的剧情中破茧而出，成为了这里唯一的“解放者”。
而这剧更令我欢喜的是，每一个人都内蕴着“人”的力量，企图冲破着各自的束缚。宰相和米勒、斐迪南的第一次正面冲突，将这表现得淋漓尽致，各自的理由指示着他们试图脱离自己的“位置”。而最后，拴住他们的，也是他们自己，而非麻木，亦非玄玄乎乎的“命”。（这和《俄狄浦斯王》相比，将“命运”的力掩藏得更深层）
如果，有生有机会，想瞻仰一下席勒的墓。兴许，那坟头的微风，还能听到那暴力而浪漫的低吟。