浪漫主义的嘶吼

和莎士比亚一样的，充满了浪漫的气息。而不同于莎士比亚那种宫廷式的浪漫的感性，轻叩“人性”的门扉，席勒的笔触如同攥紧的拳头，充盈着喘息的咆哮，呼唤着“人性”中沉睡的某种东西。
和以往的剧作一样，里面的每个人物都对应现实中当时的各个阶层，或是角色。有些角色如今依旧可以指代（侍卫长那小丑的形象依旧随处可见）。但是，席勒给他们各自赋予了矛盾性和不单纯的“人性”，使其立体，而不仅仅是象征性的存在，这也使得不同于《罗密欧与朱丽叶》里面圣洁的爱情。
斐迪南少校最终的猜疑是出自自己“人性”中的“恶”，嫉妒、猜疑、占有欲使得他最终毒杀了自己无辜的爱人。而露意丝也并非圣洁，源自自身的“懦弱”和源自环境的“顺从”，使得她难逃一死的终结。
这使得整个剧，虽然充满了诬陷、诡计，看似命运拆分，实则都输在了“自己”。而整个故事也如题目一样《阴谋与爱情》，阴谋在前，和《罗密欧与朱丽叶》不同，政治的成分、对社会的嘲讽远远凌驾于作为推动的爱情。
全剧最有意思的，恐怕就是弥尔芙特夫人，这个自始至终似乎都出于观察者位置的角色，但有随着自己身世和抉择把握着观众。对于主角二人的爱情，起着关键的作用，而其复杂和矛盾的处境和决定，则包含着众多的影子。