【杂谈】日常之谜，【小市民】系列评论(2)

而在此之上的，是米泽写作的一贯主旨：表面上风光亮丽的校园生活下趋近于暗淡、低沉的氛围，与笼罩在阴影之下的残缺的青春年华。
而米泽的“更进一步”，在这样的基础下，便展露无遗：与社会中底层有往来的女主人翁小佐内，鲜明地将富家女千反田与她从属于的由神职人员、有产阶级与社会权贵的生活下拉到属于社会犯罪、帮派与暴力事件的、更贴近于所谓“作家创作之基本”的社会底层的情形中去。同时，女主人翁小佐内在“反击”时具有的不留情面的特征，将很大程度上的人情世故的实情揭露在读者的面前，从而在很大程度上拒绝了（尤其是京都动画改编版本）古典部系列在文本上对于社会实情的回避、有所保留。

我以为这是符合米泽在社会推理的范畴下从事写作的行文脉络的。社会推理的基础是社会，不论是学校中的小社会，还是校门外的世界。因而，这类作品的基本面一定是直面社会现实。就如【冰菓】中颇受好评的关于假币事件的推理一话那样，惟有撕下中产生活的虚浮表面，文字才具有相当的力量。这也是侦探小说自【歇洛克·福尔摩斯】之后不断流行的社会基础。
而在这样的层面上，千反田及其作用在相当大的程度上是具有消极意义的。一则，千反田的身份与社会现实间的疏离，使她的行为在很大程度上与文本间形成相当的张力。这在【情人节巧克力事件】中可见一斑。而更重要的，是事件的结果在很大程度上需对千反田回避，这集中体现于【情人节巧克力】与温泉回中。这已经在【冰菓】的批评中被提及。而对于米泽来说，在【小市民】系列中塑造出小佐内这个充分认识到社会现实的女主人翁形象，使他能更充分直接地揭示具有冲击力的实情。这是文本构筑方面的一个基本情形。