《绝叫》读书笔记(2)

与《白夜行》类似，《绝叫》的时间跨度也非常长（因为我对日本地理实在不太熟悉，所以没有办法很好的感受空间跨度），同样的，《绝叫》也采用了双视角叙事的方法（我不记得《白夜行》是不是双视角叙事了，隐约记得是雪穗与亮司的双视角），更绝的是，这里的双视角分别以第三人称视角以及第二人称视角展开。说实话，第二人称视角的小说真的不多见，这种视角带来的“代入感”，要远远高于第一第三视角。我自己也尝试写过第二人称视角，但总是写着写着就变成第三或者第一人称了，写作难度确实要高一些。另一方面，和东野圭吾比较不同的是，《绝叫》其中一个视角为“死者”，其实如果是推理小说老手，应该很快就能意识到这样做的目的。
其次要说的就是内容，如果说东野圭吾的小说也算是社会派推理的话，东野注重“动机”，可以理解为他的“社会派”更多的针对的是某一社会现象，而《绝叫》同样作为社会派推理（其实我觉得《绝叫》最多应该算是刑侦小说，推理浓度比东野圭吾还要差...），由于其时间跨度较大，他更多的着眼于某一社会现象是如何形成的。铃木阳子的同年没有亮司那么苦大仇深，但是母亲的重男轻女，弟弟的少年早夭，父亲的破产逃走，泡沫经济，金融危机甚至311地震，就像书里说的，每一件事都对她的成长产生了深远的影响，但是她为何沦落至此，却也无法说清楚。如果说人们对亮司还有一丝认同，认为他就是雪穗的“悲情英雄”，那么，能认同阳子的一生的人，应该不多。小说读到https://wimgs.ssjz8.com/upload/2/3的时候，在阳子的视角里，在“我能怎么样，我也不想这样，难道这一切都是我的错吗”的扪心自问中，我仿佛能看到“生而为人，我很抱歉”的太宰治，也仿佛能看到浑浑噩噩活了30年，行至此处，满是不舍，想要回头，却不知道回头应该抓住些什么的自己。

我想，这就是时间的魔力吧，他就像一把刻刀，你度过的每一分每一秒，都被他一刀一刀的刻在身上，当你回望过去，想要从中找出些什么的时候，你发现那一刀刀的刻痕如此深刻却又如此凌乱，你痛的死去活来，却找不出到底是哪一道刻痕让你如此绝望。阳子是一个“恶女”吗？是的，她虚荣攀比，她出卖肉体，她杀人骗保，她弑友毙母。阳子天生就是一个“恶女”吗？不是，她也曾天真烂漫，也曾青葱年少，也曾自食其力，也曾幻想有一个美好的未来。那么阳子是如何变成一个“恶女”的呢？她用她的内心活动，用她幻想出来的化身为金鱼的弟弟的鬼魂告诉了人们她的心路变化。从最初的扪心自问到后来的自我麻痹再到遇到神代的那一晚发出“绝叫”，最终，阳子的灵魂变得沙哑破败。