逆袭的夏亚 High Streamer 后记 访谈(5)

——多数人在遇见无法接受的事情时，会为了自我防御而无视，或者放弃掉，但您在这种地方绝不会放弃，真是很厉害呀。我想“新人类”是《高达》世界里最重要的关键词，不过看见阿姆罗和夏亚后，也会想这能力是不是便是“对不幸有极强的感受性，但绝对不会放弃的意志”呢。也就是说，就是富野监督本人（笑）。
富野 或许是这样吧（笑）。最近无法忍耐的人变多了，不过无法忍耐和放弃，虽然说起来一样，但实际完全不同。
——如果卸下高达故事和“机器人作品”这些标签后，在根底上留下的是“新人类”这一“不会放弃的人类”的故事，那么现在的年轻粉丝和创作者们对此能有多少共鸣呢。
富野 说不定基本没有吧。从创作者一侧来看，动画这一媒介得到了社会的认识后，以其为职业参与进来的人变多了。喜欢画画，喜欢高达世界观和角色之类的，而拥有在此之上的“某物”的人，我觉得挺少的。我没有见过每一个创作人员，所以无法断言，但参与被社会状况所公认的职业的人，和不得不从事未被公认的职业的时代的人，精神和思考方式上也当然会有根本的不同吧。我是在不懈地摸索表现方式后，才创造出初期的高达的。所以我希望下一世代，那些想要描绘、创造像那个时代的高达那样的崭新的“某物”的人，能认真地考虑“富野是敌人”。对于和我产生共鸣这件事要极度警惕。原因的话，虽然说出来会有点不谦逊，不过我曾一度在职于虫pro，而我认为手冢治虫这个人，在根底上是我的敌人。当然，我也尊敬他，也有对年长者的尊敬，但只要是在工作中创作故事的话，那他便是我绝对的敌人。

不这样的话，我就会时常有着无法继续从事这个行业的强迫观念。所以在做《海王子》时（注：海のトリトン，也译作小飞龙，是富野的首部监督作。值得一提的是，在首作中富野便发扬了反骨精神，对手冢原作剧情做出大刀阔斧的改动，甚至颠倒了原作的善恶结构），我便试图脱离手冢原作的框架，与其对抗。在那之后，我终于能够和手冢老师好好谈一谈了。
——讲谈社的手冢全集的《海王子》后记中，反倒是手冢老师带有不得不认可动画版的不甘了。
富野 我记得不太清楚了，有过这事吗？
——有的。真是很好的师徒关系呀。说起来，《逆袭的夏亚》是由阿姆罗和夏亚开始的高达故事的完结，那么对于监督而言，这两人有多重要呢？
富野 一点也不重要（笑）。创作戏剧便是这么一回事，要是在意这种事的话不就赢不了“近松”了吗（注：近松门左卫门，江户时代的剧作家）。近松想的并不是创造古典作品，而是大众小说呀。不想着赢过他的话（就不行）。我没有获得芥川赏和直木赏（注：都是日本文学界的重要奖项）的能力，所以想要赢过近松。不过还是不行吧（笑）。