粗糙教学[10]‖推理环境之美学(2)

因此无论是推理小说中的对话、人物与人物之间的互动，在描写的时候往往都需要以扼要、含蓄的表达为目标，将线索留给读者，让他们通过语篇的连贯性自觉地建立起来事件与事件之间的联系。
而处理这份连贯性，原本用来渲染气氛、烘托人物心境的环境描写就派上了大的用场——虽然占比不多，但是对整篇故事的节奏是最具有调整性的部分。
那么我们的大G是怎么合理运用这个特性去在《折颈者》里埋伏布局的呢？
我们先来看文章当中的这两部分环境描写：
大G利用比喻修辞和侧面描写的手法营造出来了一种看上去十分惬意、梦幻的乡下环境置于首段——但是细细品味其中喻体选词与本体搭配的考究，你就会发现，梦幻的现实本质其实是极其容易破灭的泡影：

“柔纱”“粘稠的汁水”带有的情调与乡村平和、质朴的主旋律是不相符的，它们带给文章的观念是一种有如糖稀般的甜腻，会让人因满足于“口腹之欲”这种基础、表面的幸福而产生思想上的迷失，导致不会主动意识到现实的剧变。
对于文章中人物的当前状态而言，展现出的是一种弱于沉沦，但明显比正常的享受要更强调浸入感。
这既为第一部分故事的发展铺垫了发生时点，也透过喻体的性质从心理层面暗示、引导读者开始逐渐从环境的变化转向对事情接下来发展的思维发散——气氛如此迷幻氤氲是不是跟人物略显过分的幸福生活有关？
而果然，下文里的黄德先便开始回忆起好友李老头那“令人羡慕到嫉妒的福气”，而对这份福气的羡艳自然而然地对应了环境描写中那份过于理想化、梦幻化的悠悠然飘忽感。