网文与日轻比较分析(3)
另一方面,网文讲究短平快,故事在短期内要有爆点。若将主旨看作一个”大道理“,网文常出现的现象是小故事节奏流畅,大故事节奏拉跨;小道理不断,大道理夭折。以及,不少作者对自己的笔力过分自信,该收手的时候反而推波助澜,提高了故事的视野阈值却后劲儿不足,常给人”就这“的感觉,烂尾也层出不穷。许多网文写到一半时会有一个最重要的转折点。具备这个特征的网文,大多是前半部分非常精彩,后半部分令人惋惜。
结合以上,日轻的完成度远高于网文。
“解说”固然有这样那样的问题,但它也是作者内心世界的直接呈现。同时,解说的大量存在也说明中国的读者并不那么在意,甚至早就习惯了这种说书人的写作方式。这恐怕与中国传统文化的惯性直接相关。读者和作者的心灵沟通,往往通过“说书”这一中介完成。毕竟,一个人在讲道理的时候,内心总会比平时更加敞开些,更加接近ta的实质。看完一部网文,作者的性格,心理状态,立场,思想等往往会非常清晰,因为ta说的太多了。作者在作品中一直存在,最终也塑造了作者本身。
而日轻不同,作者大多时候处于表演者的位置,思辨的内容只有一小部分,作品并没有塑造出一个完整的作者。一言概之,网文作者有俩个身份,创作者和说书人;而日轻作者有俩个身份,创作者和表演者,且大多情况是表演者。
因此,网文对于作者精神世界”广度“的呈现远高于日轻。至于好不好就另说了。如果ta说的不中听,那也仅仅因为不中听。
二、神秘—惊艳
根据我的印象和观察,上世纪的武侠小说和其派生的影视剧作品中,对女性出场及男女主情感线的刻画有一个经典模板∶先制造神秘,再从初次邂逅就直窥女主的隐蔽。在这之后,女主便对男主产生了莫名的情愫。具体例子有很多,尤其是金庸古龙的作品,诸如林诗音,白飞飞,任盈盈,赵敏等。
网文也有继承。在我看过的网文中,至少有一半以上的作品有套用这个模板,并且时代越远越多。
以《诛仙》中的朱雀幽姬为例。
幽姬初登场时是一个蒙着黑纱,行动诡谲的女子。在读者视角中隐隐约约出现过几次,异常神秘。而她和万剑一的相遇,出现在反派的对话中。
青龙忽然道∶「朱雀一直以来都是黑纱蒙面,你知道吧?」
鬼王微感意外,道∶「不错,怎么了?」
青龙道∶「她是我们四人中唯一的女子,但侍奉二圣之心却最是虔诚。当时我只看她不顾一切第一个冲了上去,趁着万剑一刻字的那眨眼工夫,一刀便砍了下去,竟将万剑一的左手给砍了下来。」
结合以上,日轻的完成度远高于网文。
“解说”固然有这样那样的问题,但它也是作者内心世界的直接呈现。同时,解说的大量存在也说明中国的读者并不那么在意,甚至早就习惯了这种说书人的写作方式。这恐怕与中国传统文化的惯性直接相关。读者和作者的心灵沟通,往往通过“说书”这一中介完成。毕竟,一个人在讲道理的时候,内心总会比平时更加敞开些,更加接近ta的实质。看完一部网文,作者的性格,心理状态,立场,思想等往往会非常清晰,因为ta说的太多了。作者在作品中一直存在,最终也塑造了作者本身。
而日轻不同,作者大多时候处于表演者的位置,思辨的内容只有一小部分,作品并没有塑造出一个完整的作者。一言概之,网文作者有俩个身份,创作者和说书人;而日轻作者有俩个身份,创作者和表演者,且大多情况是表演者。
因此,网文对于作者精神世界”广度“的呈现远高于日轻。至于好不好就另说了。如果ta说的不中听,那也仅仅因为不中听。
二、神秘—惊艳
根据我的印象和观察,上世纪的武侠小说和其派生的影视剧作品中,对女性出场及男女主情感线的刻画有一个经典模板∶先制造神秘,再从初次邂逅就直窥女主的隐蔽。在这之后,女主便对男主产生了莫名的情愫。具体例子有很多,尤其是金庸古龙的作品,诸如林诗音,白飞飞,任盈盈,赵敏等。
网文也有继承。在我看过的网文中,至少有一半以上的作品有套用这个模板,并且时代越远越多。
以《诛仙》中的朱雀幽姬为例。
幽姬初登场时是一个蒙着黑纱,行动诡谲的女子。在读者视角中隐隐约约出现过几次,异常神秘。而她和万剑一的相遇,出现在反派的对话中。
青龙忽然道∶「朱雀一直以来都是黑纱蒙面,你知道吧?」
鬼王微感意外,道∶「不错,怎么了?」
青龙道∶「她是我们四人中唯一的女子,但侍奉二圣之心却最是虔诚。当时我只看她不顾一切第一个冲了上去,趁着万剑一刻字的那眨眼工夫,一刀便砍了下去,竟将万剑一的左手给砍了下来。」