每个人心里的千岁同学——浅谈《波子汽水内的千岁同学》(3)

好的故事离不开好的情节和人物，令人身临其境的情节和活灵活现的人物形象也正是一部小说最为闪耀动人的地方，而《千岁》这部作品中的人物塑造是在笔者近几年看过的近百本轻小说中能够称得上名号的一部，而本作的男主——千岁朔的人物辨析度之高，则是让笔者直接认为《千岁》能够配得上2021年最佳轻小说这顶皇冠。
以下内容多有剧透，请谨慎观看裕梦老师是怎么描写千岁朔这个主人翁的呢？这里借用一下千岁朔老师岩波藏之介的原话：
浮夸的行动，处处充斥着美学，就像是个一看就是三十几岁，却穿上学生制服，坚称自己只有十几岁的娼妇。
这样的犀利的譬喻很少在轻小说中看到，以至于让笔者在第一次读到的时候有一种在看上世纪欧洲文学的错觉。在其他作家揪着头发冥思苦想该如何拗出几个合适的形容词的时候，裕梦则是选择借老师的口（虽然藏老师也不是什么好好先生啦），用一句很刺人眼球的话达到完美地概括，在满足了对话戏谑度的同时，也能让千岁朔这个形象马上能够在读者脑海里留下轮廓。

我们不妨回顾那些我们都认为是佳作的小说：《我的青春期恋爱物语果然有问题。》中的男主角比企谷八幡是人们口中的边缘人；《弱气角色友崎君》中的友崎文也也是现充们眼中的阴暗角色，乃至《实教》中的路哥也是以一种“扮猪吃老虎”的“人畜无害”形象出现在同学面前。这种男主角弱势然后通过自己的方式变得开朗，变得成功，从路人甲，变成主人翁的桥段似乎是这一类青春恋爱喜剧的财富密码。原因则是显而易见的——读者容易从他们身上找到认同感，看着别人一步一步变强，然后憧憬自己也能像小说中的拼命三郎一样成为主线故事，而且考虑到日本轻小受众多是阿宅，就更能满足他们的胃口了，坦白来讲草根逆袭是最稳妥的行文思路，同样也是最容易出问题的弯道，因为一旦处理不好就容易马失前蹄，犯下内容高度重合的错误。
但是裕梦给了所有人一个完全相反的决定，他选择不走险峻的弯道，而是自己把山移开来，这样摆在他面前的还是那条康庄大道。移山难吗？难的，很难，可以说更加举步维艰，我们在其他作品里看到的现充角色要么是反派担当，要么就是推动故事的工具人。而在《千岁》之中的关键人物们则全是现充，当然包括了我们的男主千岁朔。