网络文学的“断代史”与“传统网文”的经典化 邵燕君(来自知网)(10)

在网文作者中，能够引导类型发展的总是极少数，大多数基层作者还是 靠写“套路文”吃饭的。这是因为人的欲望总是多层次的，喜新并不厌旧。并 且，越沉在底层的欲望越是需要反复被满足的“刚需”。事实上，如果一种类 型已经流行多年了，套路已成烂套，但用那些“烂俗梗”写成的“套路文”仍 能养活很多作者，说明这种类型文的生命力极度强悍。要不然它戳中的欲望极 深——如“渣贱文”18 ，抚慰的是千百年男权社会压迫下女性“精神奴役的创伤”；要不然对应的人群极广——如“升级文”，从男频玄幻文，到男频所有 类型文，再到女频“言情”外几乎所有类型文；从PC端读者，到移动端读者， 到“新媒体文”19 读者，不断覆盖新受众人群。原因自然是“升级成功”“屌 丝的逆袭”是这些年来中国人最普遍的心理欲望模式。这种类型或许产生不了 太高质量的作品，但不能因此低估类型本身的重要性。
类型本身是树，优秀的 作品是花果，即使开不出好花，结不出好果，树也依然是树。 
1980年代中期，中国当代文学的先锋运动提出，“重要的不是写什么而是怎么写”，“形式即内容”。这一主张与麦克卢汉所说的“媒介即信息”一 致。按照麦克卢汉的说法，媒介是人的延伸20 ，网络类型文就是它的创造者们 心理欲望模式的文学延伸。网络文学发展的二十年，正是中国重大的社会转型 期。人们的渴望与焦虑，失落与茫然，都是前所未有的。这丰富的巨大的难以 名状的情感不但是网络文学的内容，也直接催生了其形式，这些高度细分的、 层出不穷的类型文是人们心理变化的文学表征，那些“爽文套路”是人们“心 流”流过的通道。网络文学全面细致地展现了中国人二十年的心理历程，一部 网文类型史，也是一部国民心态变迁史——这一点，其他艺术形式没有做到， 传统精英文学也没有做到。网络文学做到了，这与其在网络新媒介下原创出的 文学生产机制有关，与活跃运转的“金字塔生态系统”有关。