书评｜评《野火》(2)

软科幻的魅力就在于此，通过看似不是那么雄阔壮观的大格局、赛博朋克式的画面，却能反映出作者对于我们所处的这个社会中一小部分暗藏于水面下方的“真实”的深刻认识。本文塑造了一个反面乌托邦，作者力图通过情节叙述来表达思想，而非将自身的观点带入文中，很好的留出了作品与读者间的“缓冲地带”。《三体》之所以为名著，其中原因之一就是留给读者的解读空间和思考空间具有广泛性。大刘善于对文章情节的塑造，宏微观相结合的描写使文章内容详实生动，而又不明表作者观点在其中，既不会造成读者对文章观点的争议，也没有立任何flag，给了作者与读者的“缓冲地带”。而这一地带构造成功往往能使文章“不露情而富有情”，通过受众不断扩充文章的内涵增加影响力。
但是在我们的创作中，不乏很多作者在文中自立flag,太露情感与观点;或是构造局限性，无法给予读者“缓冲地带”。立flag容易不攻自破，遭人质疑;构造局限容易使读者思维局限，感到收到禁锢一样的难受。固然，这与文章选材有关，但作者个人的笔法更是关键因素。科幻文学是未来科技的试验场，应该有广泛的遐想天地，相较于传统文学作品构造更加宏阔庞大，小的题材也能宏观的塑造，不表情感也能赋予文章情感，关键在于作者怎么写?入手角度如何?和《野火》一样，《北京折叠》便是在小构造范围内写出佳作的很好的范例。同样是空间的世界，可以明显发现与《三体》的空间格局不同，前者从头至尾发生在地球上的特定城市，描写的都是人与人之间的生活；而后者则空间更加宏阔，从文明层面展开描写。虽然《北京折叠》构造上的空间格局相较略小，但它留给读者的空间依然很多。

郝景芳曾经说过：“我写《北京折叠》（“雨果奖”获奖作品）最想表达的是隔离，一些人被隔开了完全不知道其他人在干什么。”作者通过折叠城市不同空间的描写给出作品一个大的范畴——隔离，也就是给予读者一个总基调，而不多做情感的表现。正是这样的“留白”给予读者思考空间提升作品阅读空间，同时，也给了作品更加广泛的哲学高度和探讨空间。从《北京折叠》也不难发现——格局的塑造并非要借助宏阔的宇宙意象，小的事物、亲近生活的事物同样可以构造出理想的格局，关键在于作者的想象力和对生活中事物的洞察力。虽然在情节上存在有不尽人意的地方，但总的来说，《野火》是一篇优秀的灾难性科幻小说。和常规的文学小说不同，科幻更多了对未来的构想，以及在未来构想的社会中人类的生存与发展状况，从而引出未来社会下的社会问题、人性问题......根据作者构想的不同所反映的哲学问题也不尽相同，科幻文学所能给的哲学探讨也很丰富多样，读者的思考空间也就更加广泛。
在文中，我们不难看出其中对人性问题，大灾难下的社会问题等等诸多深层次的哲学问题的探讨。作品只有给予读者足够的“缓冲地带”，才能够更富于表现力和传播力。我想，这也是让科幻文学能够出圈、破圈，能够连接更多人的一个重要途径。这也是中国科幻接下来应该做的。什么叫做“未来已来”？《野火》中对基因工程、转基因农作物、生态恶化的问题的关注就是一种未来与现实间的交互。病毒大爆发是我们每个人都不希望看见的，但联想与贺建奎的基因工程婴儿技术等进来的事情，是对我们的一种警示，同时也体现了作者对未来的关注。在产生科幻未来感的同时又带入了现实，这就是一篇优秀的软科幻小说。正如刘慈欣所说：“历史上，瘟疫对人类文明的发展历程有着重大而深刻的改变，但随着技术的进步，瘟疫所造成的伤害已经大为减小，相信在未来人类能够彻底消除瘟疫。