红楼“杠精”薛宝钗，一首《临江仙》翻出人生不同况味(2)

这首词明显是借鉴了宋代侯蒙的《临江仙风筝》：
未遇行藏谁肯信，如今方表名踪。无端良匠画形容。当风轻借力，一举入高空。才得吹嘘身渐稳，只疑远赴蟾宫。雨馀时候夕阳红。几人平地上，看我碧霄中。
从侯蒙的这首词来分析宝钗的性格，类似的文章很多，就不展开进行说明。只从《临江仙》这一词牌的发展及“翻案法”说起。
《临江仙》原为唐代教坊曲名。又名“谢新恩”、“雁后归”、“画屏春”、“庭院深深”、“采莲回”、“想娉婷”、“瑞鹤仙令”、“鸳鸯梦”、“玉连环”等。格律俱为平韵格，双调小令。这种用平韵而以五、七言混合组成的短调小令，音律上总是流丽谐婉的，演唱时音节需声情掩抑。用来体现宝钗的温婉是适宜的。

但是《临江仙》这一词牌，经过宋元明清时期的发展，从内容上来说，写景咏物、风俗民情、男女爱情、羁旅思乡、兴替感慨、人生思考、历史反思等等，已经无意不可入，无事不可言。
在清康熙年间所编《钦定词谱》卷十“临江仙”条目下，选了《临江仙》十一体，可见其变体甚多，而且并无正体、异体之分。
宝钗所填《临江仙》虽然选用的是“东坡体”，是这些变体中较为知名的，但是只从选用《临江仙》这一词牌，就很能说明问题。在温婉的外表下，一颗求变的少女之心便跃然纸上了。
再说一下宝钗在这首词中用的“翻案法”。
反其意而用之的作诗方法，本出自六祖慧能与神秀的两首偈子（菩提本非树），称之为倒用法。到了南宋杨万里时，将其系统化，称之为“翻案法”。