《贝伦和露西恩》研读笔记2 宝钻原是穿越剧(2)

露西恩和贝伦 [网图侵删[这个就很有意思了：中土世界原本不是一个架空世界，而是对中古欧陆世界的穿越，更准确地说是奇幻架空历史。其实后期作品能看出很多这方面的影子，比如霍比特这个词Hobbit，好像指环王里写过它的词源，河谷邦人和洛汗人的祖先因为和霍比特人混居过，所以语言中有相关遗存。洛汗语保留了霍比特这个词的早期发音霍尔比特拉Holbytla，其实就是Hole-Builder建洞穴（窑洞）者。可以说是在试图把中土世界史嫁接到实际的英语世界史中去。
霍比特梅里缅怀骠骑王希奥顿 [网图侵删]但是后来托老在整体上放弃了这一设定，原因我想可能有两方面：一是中土世界的内容变得越来越庞杂，并形成了自己的脉络和逻辑，要想把中土世界史和英语世界史无缝衔接，变得越来越困难和突兀，所以干脆放弃。二是托老本身也是教会中人，父母双亡后还是神父受托供养他哥俩长大成人的，虽然托老的宗教观比较……异常开放，但是直接给现实世界写一个相悖于《圣经》的创世故事，几乎无异于叛教。即便后期托老把中土世界变成了硬奇幻，就是与现实世界脱钩的奇幻世界，仍然在教会圈子里引起了轩然大波。托老还费了好大一番气力解释说他的神创论实际是他们天主教信仰精神的文学再创造，还扯了好大一堆关于神话、童话、宗教之类的东西，估计当时压力也不小。

刘易斯和托尔金刘易斯，还有后来其他一些奇幻作家，比如JK罗琳（也是刘易斯的粉丝）写哈利波特，就没有这么多的顾虑，纳尼亚的主角们是从衣柜穿越的，哈利波特是穿越9又3/4站台到魔法世界，其实这种写法恐怕起笔是比较自然的，想象世界生长初期容易从现实世界汲取养分，又容易通过与现实世界的显著区别来突出作品的奇特设定。完全脱离现实世界的“硬”奇幻可能反而有些吃力不讨好，前几天网上很多人说《魔戒》、《霍比特人》系列电影太长根本看不下去，确实硬奇幻比较难走进去，但是一旦走进去，沉浸感恐怕更强一些。