记《后来的事》所思所感

红色—《后来的事》 “那天晚上，阴雨欲来的天空看起来和地面的颜色一样。代助孤零零地站在红色站牌旁等待电车，不一会儿，远处出现了一粒星火，黑暗中，那点星火上下晃动着从远处逐渐靠近，给人非常孤寂的感觉。” 夏目漱石三部曲中的《后来的事》在我看来是一场色彩的盛宴。夏目漱石在情绪浓得几近凝固时，丑陋和痛苦涌出时，一把打翻了调色盘。用艳丽的色彩进一步刺激着读者的视觉神经。夏目漱石用白纸铅字，绘出了人类在冰冷的庞大社会机械前徒劳的定格。
红色，是夏目漱石在《后来的事》中，用得最具矛盾感的颜色。压抑的情绪如同阴影一般笼罩了代助，而红色站牌这一抹红色，在这样一片粘稠压抑的黑暗中指引着代助向着未知的未来无惧地扑去。直到最后，红色变成了火，或者说这一抹红色本就是火舌所带着的将万物化为灰烬的致命诱惑，将代助吞噬。
从现代社会中寻找红色，它在社会阴暗面中所出没的场所无不充斥着人类最原始的欲望。性欲与死亡，构成了世间一切悲剧的源头。女人的红唇在红色灯光营造的狭小空间内点燃了男人如火般的肉体；战争中死亡的肉体上滴落的暗红色血液汇聚成流，洗去了施暴者心中的罪恶感。肉欲和杀戮，人类无休止的欲望在现实中具像化，化成了红色。邓南遮认为需要兴奋情绪的房间，最好尽量涂成红色，因为红色使人保持兴奋的状态。而这或许就是西方神话中红色作为撒旦体色的原因吧。