《文学少女》第一卷至第八卷的结构分析(2)

例如竹田千爱一开始的活泼开朗的一面，和她后来对自己在众人面前表现出活泼开朗一面而羞耻，透露出自己对这个世界已经失去了一部分情感的一面，这两方面的矛盾使得竹田千爱这个人物的形象跃然纸上！而在人物形象不断丰富，剧情不断发展的同时，人物关系也都会随之发生着变化，从单卷角度来看，我们窥见的是每一卷故事中主角们的人物关系的变化。而放眼到整个故事正传八卷中来看，我们窥见的是《文学少女》这个故事中主角们的人物关系的变化。在迅速变化的单卷角色关系变化的同时，我们也能微微地感受到《文学少女》这个故事中真正主角的人物关系的变化，使得貌似独立的七个故事之间有机地联系起来。我是不得不佩服野村美月老师的强大功底！
在每一卷中野村美月老师都会借文学少女天野远子的口说出每一个故事的另一个真相（《迈向神境的作家》则是由井上心叶来道出），使得每一个故事的剧情蜿蜒曲折，回味无穷。看似在这三线中，剧情发展线走在另外两条线之前，但是回望却发现剧情发展线在这迂回中同时带动着另外两条线延伸，这也是我对野村美月老师的佩服之处。《文学少女》是以一部部文学著作为基底而创作的轻小说，要让每一卷的剧情都能出现那般的迂回，作者必须从多角度多方面去阅读这些文学著作，野村美月老师在创作过程中毫不含糊的态度，也是我为野村美月老师所折服的原因。

这种剧情的迂回发展不仅仅是在单卷中，而是在整个正传中都有体现。以我肤浅的理解，我想我无法再单独地把一条线拎出来，以这条线为主地分析了，我必须把三条线合起来说才能表达出我的理解。
《文学少女》从第一卷就给我们留下了朝仓美羽与井上心叶之间故事的伏笔。在阅读完第一卷到第四卷，正在阅读第五卷的时候，读者会认为作者前四卷的故事都是为了第五卷的故事，朝仓美羽的人物形象做铺垫。但是当读者读完第五卷正在读第六卷的时候，读者就会发现为什么在所有角色的人物形象都在不断发展的时候，天野远子的人物形象好似毫无进展。她的人物形象还是像当初一样空灵，在每一次阐述故事的时候还是像当初一样的神圣，在每一次和井上心叶的互动中还是像当初一样脱线而又温柔，在第六卷结束前，天野远子就像是一个没有背景的人物，好似硬生生地安插在这个故事中，只是作为一个讲述者。但是读完第六卷，正在读第七卷第八卷的时候，作者将前面六卷的细节一个又一个地解开以后，读者就会明白：与其说前面四卷是为了朝仓美羽而铺垫的，不如说前面六卷都是为天野远子而铺垫的！