小说作者的杀手锏—操控命运的手

今天恰好有个小伙伴，在微信问了我一个关于人设的问题，她很困惑，有时候为了发展故事，她必然要让人设做出一些不符合现实的行动和发展，她觉得每到这个时候就觉得很割裂，不愿意继续写这种情节，问我怎么办。
我就这个问题来谈谈我的看法。
这个问题的根本原因在于作者试图去控制已经发展好的人设。
所以，很多人到这一步都会问一个问题，作者如果不控制人设，那怎么发展情节呢？
答案就是，作者控制的不是人设而是人物的命运，作者在人物设定结束后，人设就已经不受作者控制了。这是因为人设都是现实生活中抽出来的典型特征，他们本质上是被创造出来的人。
必须要符合现实人的逻辑去运动，否则读者不会有共鸣感，会觉得人设崩了，或有种纸片人的不立体感。
作者创建好各种玄幻、修真、魔法、未来等世界后。作者再将已经塑造好的人设投入到世界中参与故事发展。
这其中的每个人都会互相影响，自动得推动情节发展，此时作者会有种人设不受控制的感觉。
为了让故事顺利进行，我们往往会给每个角色安排命格，这些命格必然是相辅相成的，否则故事肯定会割裂，剧情和人物线无法统一发展。（见九大人格）
比如，主角是英雄命格，那么为了让主角行动，我们必然要创造一个反派的反派命格，来阻碍主角的行动。
在行动的过程中，当主角遇到无法度过的坎坷时，我们又要创造导师命格或辅助者命格的人物，启迪或帮助主角去攻克难关。
或者，我们采用另外一种方法，选择用事件去影响主角。
比如，选择一个危险事件去阻碍主角，或选择一个金手指事件去帮助主角。
最终我们得到了一个结果，那就是主角战胜了反派，成功升级，取得成就。故事中的其他人设，也是同样的引导方法。
从这里我们就能发现，作者在人设创建完毕后，真正控制的不是主角的人设，而是顺着主角人设参与事件的人生轨迹，去添加各种对应的人格或事件去引导主人公的命运轨迹，往作者所期望的目标前进。
就像下围棋一样，要因势利导，要布局，无论是天罗地网还是一飞冲天，我们作者自始至终都无法影响已经参与到小说中的人物人设，只能引导命运罢了。
或是安排巧合，或是安排宿命相遇，或是安排惊天动地的事件，或是安排整个世界规则的巨变。
只有这样，这些拥有人格的人设，才会依靠他们的性格等逻辑，或是坚持奋斗，最后一飞冲天；或是唯唯诺诺，需要他人拯救；或是相遇相处后产生感情。
用一个非常简单的剧情来表述一下这个过程。
在一个玛丽苏剧情中，女主既没有美貌也没有显露在外的特长，她就是路人甲一样的人，将她投入到校园言情的小说世界中。
作者的需求是希望女主被两大校草爱上，并且出现争斗的戏码。
那么，这个时候，作者首先要做的第一件事就是把女主投入两大校草的学校，给他们相遇创造条件，否则相遇都没有更别说情节发展了。