好感度的复平面(2)

然而，大部分轻小说（与至少有那么一点点深度的Galgame）里登场的女性角色，并不能简单地视为真空中的球形女人，她们或多或少地会有靠近男主之外的其他人生追求。英梨梨想要画画，银子想要下棋，七海想要出道，桐乃什么都想要：很多女人都有各自的想法，而且有的女人有很多想法。这些想法与实数轴上的“与主角发展感情”不一定能相互促进，却也未必就有冲突，无法简单地做加减法。但有一点可以确信，人生追求与男女关系不会总是指向同一个方向，这之间总会偏离一个角度，也就是好感度的幅角。
假如依然以“真空中的球形女人”来看待这些正常的女主角，就常常会产生一些诸如“明明A上去就赢了，她究竟在纠结什么”的奇谈怪论。这种疑惑自然可以用好感度的复数来表示。我们知道复数有好几种写法，这里会用到z=r（cosψ isinψ）=a bi的两种表示。奇谈怪论的产生，是因为没有意识到好感度本质是复数，只能看到实部a（两个人关系的实际进展）与模r（两个人对彼此的感觉）不相当，把二维平面上的问题误作一维坐标上的比大小，而开始质疑作品的合理性。然而对于一个正常的女人来说，a和r本来就不是一回事，没什么可大惊小怪的。如果你的认知还停留在发糖-喂翔二元论的阶段，那么适合你的可能只有真空中的球形女人了。
落实到作品的具体情况。不失一般性，我们还是看最能说明问题的英梨梨。英梨梨的困扰其实非常好理解，那就是她对“自己究竟想要什么”的方向性问题始终抱有疑虑。她至少有成为大手子和攻略伦也两个目的，而且这两个目的之间是相互关联的。所以，她真正需要做的不是加大力度r，而是寻找出路ψ。
区别是什么？r可以分大小，ψ很难分对错。说起来，复数本来就不能直接作比较。对于后宫文，只要当事人不全是真空中的球形女人，通过对比感情的进展来推测结局是没有任何意义的。想要在后宫文里推测几位角色竞争的结果，得应用复数的乘除法，这已经是迈向未知领域了。
有鉴于此，我特别不喜欢“败犬”这样的称呼。用作调侃倒无所谓，但若是严肃讨论，“败犬”这样的出发点就很有问题。所谓胜败，那得有战场，有对手，有作战任务。“败犬”的提法预先设定了战场就是感情，对手就是其他女主，作战任务就是拿下男主。这种预设定对当事人与作品来说是一种降维打击，混淆了r与a，完全不尊重其真实意图。自作聪明地给“败犬”们出谋划策，“你这样那样做就赢了”，是完全站在男主的立场上，丝毫不为女主考虑的思维模式；甚至都未必是站在男主的立场上，而是站在想象的立场上，对着真空中的球形女人一通输出。考虑到谈情说爱在大部分作品里的确占了很高的比重，降维分析的结果与事实倒不会相差太远，但那结果并非真实，只是二维曲线在一维坐标上的投影罢了。
不妨看个比较极端的案例，《友少》的夜空。夜空与男主的羁绊不可谓不深，但落实到作品里简直是电表乱转，都不知道是报仇还是报恩。用复数好感度来描述，就是r很大，但ψ偏离零很远。假如说实数好感度用来预测英梨梨那样的女人还只是“有偏差”，那么对于夜空这种情况来说就是完全无法理解了。当然，在升维之后，问题自然迎刃而解。还是那句话，问题不在于好感度有多高，而在于她究竟想要什么。路线错了，好感越高越反动。