【轻评论】逐二兔者，不得其一，评《我的朋友很少》(4)

对恋爱轻喜剧进行深挖，不可避免地走上“化属性为人性”的道路，也可以说是“在虚构的世界里寻找真实感”（褒义）。这样做的风险是，不一定能挖出深度，但一定会破坏自己作为恋爱轻喜剧的本质。要么破坏后宫，要么破坏喜剧。如果把原先不搞正事天天玩闹的做派定义为日常，那还很可能会破坏日常。
四、所以，遗憾（残念）之处在于——回到那一桶脏水上来。
一桶脏水把邻人社的所有人都浇醒了。在那个时间节点，审视先前的三卷，宛如梦幻泡影。每个人都天真纯洁，无忧无虑，开诚布公，内心澄澈如明镜的好时代一去不返。也正是从那一刻起，《友少》作为恋爱轻喜剧的话事人，带头背叛了恋爱轻喜剧。
这大概就是传说中的敌在主席台吧。
不好说其他人是装傻还是真傻，但平坂读在最开始就意识到了恋爱轻喜剧所固有的致命缺陷。与葵关南的灵活规避完全相反，平坂读选择了正面硬刚。
由此，《友少》便具有了两重截然不同的意义——既证明了恋爱轻喜剧可以很好看，又证明了恋爱轻喜剧注定要完蛋。用前三卷建立了一个体系，又用后八卷将这个体系亲手推倒，《友少》的存在本身就是悲壮的行为艺术。以前我读《友少》体会到的是快乐，但现在再回顾《友少》，内心充满的则是淡淡的忧伤。
从第四卷开始，《友少》进入了化属性为人性、变喜剧为正剧的阶段，若是再加一些《友少》特色的表述，那就是“从做梦到解梦”。
《友少》的特色属性是“残念”。残念属性说起来也算时代的眼泪了，当年的作品普遍流行刻意给男女主上点缺陷，以此来显得亲切一些。男主的缺陷一般是为了方便特定的读者产生代入感，女主的缺陷则是用来给男主提供机会。不过现在已经不搞这一套了，都是像史黛拉、尤莉丝那样大大方方地直接搞个完美配置，一步到位。
不过属性潮流的更迭并非本文重点，有人感兴趣的话以后可以另文专述。重点是，“残念”这个贯穿全文的概念，发挥的作用并非全程不变。《友少》里的“残念”最初是噱头，到后面却渐渐地变成了还债。
是的，你没看错，是 还 债。
每一个人都要为自己年轻时犯下的错误还债。听起来是不是天经地义？可这放在轻小说里面那就是天雷滚滚。何况《友少》还不是开幕雷击，而是中途一转攻势。
后面流的泪，都是前面脑子里进的水。
五、羽濑川小鹰，想要在后宫文里交朋友导火索是小鹰与夜空之间出现的裂痕。
夜空作为开局时形式上的女一号，到故事结束时与小鹰的关系反而是最疏远的。说“疏远”也许还不够贴切，简直可以说是负好感度。
夜空十年前的不辞而别，让两个人的心灵都蒙上了一层厚重的心理阴影。追究两人小时候为什么要做这种傻事已经来不及了，故事开始时都过去十年了，连追诉期都过了吧。而且这种破事根本没法说，好比你去问英梨梨和伦也到底谁对谁错，他俩肯定都主张是对方的错。
平（zai）心（wo）而（kan）论（lai），夜空与小鹰幼年时的破事，还真是夜空错得更多一些。毕竟夜空放鸽子这事实在洗不动。但放鸽子带来的恶果是双方都难以承受的——他们再也不敢相信“朋友”了。