三年（8）本文用以宣传古琴文化，不喜可跳过(2)

琴曲到了此时已是高潮之后了，一挑一勾之中，琴曲渐渐到了一个次高潮，人声也再次归于平静，安静的欣赏着琴曲。
“轮指，蟹行郭索。“郭索”指螃蟹爬行貌，“轮指”手势取蟹横行之态，“轮指”以无名指、中指、食指次第“摘”“剔”“挑”同一根弦的同一位置，连得三声。单纯的“挑”可借大指之推力，“摘”“剔”在触弦之前都有手指向内行的蓄势过程（欲前先后），“轮指”中的“摘”“剔”“挑”除三指本身之力量，仅得腕部轻微之助，其力道偏柔。”
钱蓓婷的“轮指”虽依仗微薄之力，但出指须迅速敏捷，得声清脆，且声声连贯。而高源婧的“轮指”只有柔顺，手势会流于花俏，琴声便趋于淫靡。从中足见高源婧对于指法的不熟悉，但也正因如此，两大“轮指”的合奏才迸发出了不同于往常的美感。对于琴音捕捉敏锐的高源婧自然也听出了这一点，也就此问过钱蓓婷 得到的答案却是“孤阴不长，孤阳不生。阴阳交泰，相辅相成。”唯有如此的琴音才可以达到巅峰。
渐渐的在一次次的曲调循环中，琴曲进入了尾声。尾声与引子部分遥相呼应，也是稍自由的乐段。弹奏要点与引子有些许共同处。弹奏要沉着冷静，乐曲复归平静、闲适。乐曲以泛音结束，空灵、飘逸，令人遐思无限。
随着主持人的一句“此曲充分反映出了古琴以古朴、深沉为特色或说典型。较内敛、含蓄的曲调恰能舒缓我们那烦躁的内心，让我们再次谢谢两人带来的精彩表演。”两人也在此时收起了古琴，微微鞠躬向所有观众致意。观众席爆发出的雷鸣般的掌声也成为了两人最大的鼓励。
走下舞台，高源婧“啊……”的呻吟了一声后倒在了钱蓓婷的怀中……