我穿越到奥斯维辛，把命运扔进大海 （下）| 科幻小说(5)

经过两周时间的磨练，马克斯的笔法纯熟多了，笔锋渐显凌厉，画出的线条密集而有序，似乎慢慢呈现出了更具体的形态。有一整天，他都在不停地重复画一张画，更换了纸张，但能看出来，他画的是同一个场景，仔细观察，那线条表现的好像是一些人被倒吊着的场景……换了一张又一张纸，桌上丢满了画稿，画中人的形象看似越来越具象，甚至能看出，被倒吊的人的脚上捆绑着，倒挂在了铁架上……助理员尽力分辨，数了数倒吊的人，五个、六个，至少七个，当中一个是女人，穿了裙子，倒吊着裙子往下耷拉，露出了两条腿——但这张画表达了什么含义？六七个人被捆绑倒吊在铁架上，什么场景，男孩在臆想中看见的？
助理员从一堆画稿中挑选出一张笔法最成熟的“代表作”拿给霍尔曼医生。
“不是铁架。”霍尔曼打量了片刻说，“我看像似屋顶，框架似的屋顶。”
“一排人倒吊在屋顶上。”助理员笑说，“他感应到的场景，却不知时间和地点，发生了什么事件，他就那样，问他也不回答。”
“让他继续画。”霍尔曼简单处理了这件事。医生还有更重要的事忙活，如何修复意识反应炉，那设备损坏得就跟掏空内脏的人体差不多。
直到半年后，霍尔曼医生看到一条新闻报道才明白过来，马克斯当时画的这张画是什么意思——倒吊人的不是铁架，而是一个加油站的顶棚。
画上的事件发生在1945年的4月29日。墨索里尼和他的情妇克拉拉·贝塔西从意大利北部向瑞士逃亡时，被抵抗运动的游击队俘虏，并枪决，他们和随从的尸体被运到米兰，倒吊在洛雷托广场的加油站顶上示众，成千上万的人群拥来观看。
当霍尔曼从成堆的画稿档案里找出这一张画，与新闻照片对比时，感到了震惊，两者之间高度相似，各种细节完全吻合，只不过画笔线条密集，抽象而凌乱，但该呈现的场景细节全都写实呈现了，每一具尸体，每一个死亡状态，甚至包括墨索里尼的情妇那一条往下耷拉的裙子。
马克斯在半年前预感到了这一幕场景，画在了纸上。
当时无人知晓，这是一种超越时空的心灵感应现象。
马克斯在不停歇地画，除了吃喝拉撒睡和发呆，只要手中有笔，他就在画。
笔法越来越纯熟，密集线条运用得出神入化，像是极多主义的抽象画作，用密集凌厉的线条覆满画面，繁复交错堆砌铺陈，呈现出不完全抽象的意象绘画，表达了某种闪烁叠加的意念或幻觉似的，假如不知情的人看到会以为这是某个绘画艺术家的作品——1945年初，霍尔曼把马克斯的一幅画委托亲信转交给柏林的一位艺术品拍卖行的鉴定行家看过。那人一口断定这是赝品，认为弗朗兹·克兰的线描作品绝对不会用在铜版纸上，也不可能用这种低劣的墨水。但鉴定师表示可以考虑购买收藏这张简陋的画，只能出个低价。他最近在研究单一线条表现母题与空间的绘画作品，这玩意儿可以作鉴赏。
霍尔曼当然不卖马克斯的画作，一张都不会外泄，这事绝对保密。
在1944年的12月16日，霍尔曼医生发现了男孩的异常潜质。