【中国作家】武侠小说的突破与回归(4)

武侠是没有性别之分的。
但可能因历代思想积弊，武侠作品中女性角色时常成为男性快意恩仇的牺牲品，我不会用男权女权的视角来审视和评价一部作品。我不一定要审视，但我会感知到这一点。我自己来写的话，肯定不会客体化、物化女性角色，肯定会给她们思维的空间。总而言之，我不会用男权女权来引导我的思想，小说里肯定会呈现出我性格里的平权的那一部分。
“侠之大者，为国为民”，但在国泰民安、法治严明的新时代下，我谈谈对侠精神的一点见解。侠的概念，即对比自己强大者的无惧对抗，对比自己弱小者的伟大同情，这是相辅相成的。“为国为民”是没有任何问题的，面对外敌入侵，侠之大者必然要为国为民。但是现在的和平年代下，真正为国为民的机会是很少的，可能我们遇到的更多的困难和需要对抗的东西，是自己人性的局限。人性的局限即是人的懒惰、怯懦一类，去对抗它们，从而对抗自身所处阶层的桎梏和被设定的命运。我觉得侠精神就是面对自己人生的局限并去对抗的一种无畏精神，这种无所畏惧和坚强，就是一种内化的侠的精神。侠，是先对抗内在，再对抗外在的。创作突破取墨文学研究，遵从内心生发情感寄付，今日的阳春白雪又有多少去时的下里巴人。
对我来说，做学术和写小说是不一样的，不能说完全不影响。比如时间分配问题，创作多了，做研究的时间就少了。另外一方面，创作能为研究提供很强的感知，如果有创作基础，会加深你对文学的感受。同样，文学研究也会为创作提供基础和资源。如果能调整好时间的话，当然是利大于弊的。
我在跟进《雪花神剑》影视化时跟编剧的接触，我觉得编剧和写小说有互补优势。编剧的经验和文学创作的经验真的非常不一样。文学创作可能更喜欢先搭建情节框架，但是编剧会首先考虑人物塑造和人物关系。虽然文学创作没有必要照搬编剧经验，但对其进行借鉴，于推动情节发展是大有裨益的。
相比过去，现在的网络文学已经发展得很成熟并且更加昌盛，我觉得网络文学对于文学发展是一件好事。我认为文学最后是分野的。自古以来，严肃文学和通俗文学在各自的评判体系内发展，阳春白雪自身会发展，会越来越精致；下里巴人又有自己一套对于通俗性和戏剧性的考量。无论雅俗都有良莠之分，这是共通的。同时雅俗又永远在互动，是一个互为消长又相辅相成的关系，通俗文学有一部分最终会走向精致化和案头化的，成为阳春白雪；而阳春白雪也会因其经久不衰的魅力被后世素养更高的普罗大众更好地解读，某种意义上便成了下里巴人。今天的网络文学肯定有凤毛麟角的进入文学史的，这也是俗文学中向雅文学流动的那一部分。雅俗是分野的，但也有雅俗共赏的部分，这些是优秀作品能做到的，打通雅俗的界限。
对于想投身网络文学创作的人，首先，我建议大家不要一开始就写特别长的长篇，写作需要有一个成熟期，如果想象力实在肆意汪洋，可以考虑系列小说。其次，写作到未来是可以总结出技巧的，现在年轻很多东西还想不明白的时候，先遵从自己的本能，对人物有发自内心的爱，最后你会发现你的东西和总结的那些规律是暗合的。