泉镜花笔下的日本妖怪

十九世纪八十年代末期，日本的自然主义文学大行其道，和它对比鲜明的浪漫主义文学受到极大冲击。追求浪漫的日本作家泉镜花，也受到了文坛的抨击与奚落，开始了自我放逐的隐居生活。在这期间他广泛涉猎江湖怪谈、名俗学论。小说《草迷宫》也创作于这个时期。
《草迷宫》是一篇以明治时代初期为背景的志怪小说。在这篇小说里，为了听到母亲生前所唱和歌而踏上旅途的叶越明，来到了三浦半岛秋谷宅子这个令人毛骨悚然的地方。因为一个偶然的发现，他认为神隐的菖蒲就在此处，于是决定在这个灵异的宅子里住下。不久后，云游法师小次郎也入住于此，隐居于此的妖怪们也陆续登场。
泉镜花的作品中普遍存在在浪漫主义与唯美主义的倾向。《草迷宫》中为了一首和歌而多年飘荡的叶越明身上就有浪漫主义的色彩。而其他人物，如卖茶阿婆、宰八、云游僧小次郎，给人带来的是一种浪漫的感受。就整篇文章来说，它并没有过多的暗示社会，也没有塑造讽刺意味的人物，而是纯粹的给人带来了感官上的享受。
泉镜花的笔调十分凄清。他的故事里的环境常常随着人物的改变发生诡异的变化。《草迷宫》一文中小次郎与阿婆谈天时，天空中有夕阳、薄云。而一到晚上，灯笼就变成了绿色，天上就挂上了又大又亮的月亮，到了后半夜就可以房子漏雨、风把树叶吹到蚊帐里。他的场景设置是随心所欲的，常常一需要诡异的气氛就会出现月亮，自然也有月光下的阴影。月光与阴影一出现，自然少不了鬼魅的身影。泉镜花笔下的月光是留有阴影的，并且月是和妖怪等价的。《草迷宫》中两次出现了月，第一次月光下的明神侍女拉开了各种怪谈的序幕，第二次月光下的鬼魂更是将故事推向了高潮。再加上泉镜花的叙事方式极其舒缓的，整篇文章就更是让读者感到凄清、发亮。
《草迷宫》中主题故事的时间极短的压缩到了一天的傍晚和午夜之间，故事的前因几乎都是靠当事人述说拼凑起来的，因此整篇文章的文脉显得稍有混乱。但是泉镜花对于故事节奏的把控还是恰到好处的。仔细研读之下，你会发现前后的文章内容都是相互串联的，整篇文章中不乏暗示铺垫之处。文章不整齐的叙事结构在狭小的篇幅里显得十分雅致。也正是他这种参差错落的叙述方式，让故事的发展变得奇谲，让他的文风变得冷清诡异。正应为文风和鬼怪故事如此呼应，各种妖怪故事才能自然的插入其中，故事的走向也在不经意间变得离奇。“唯恐夜深花睡去，顾烧高烛照红妆”，苏轼的这首词恰到好处的体现了唯美主义的韵味，泉镜花的鬼怪之谈亦不脱离其中。泉镜花的种种作品，或许曾是明治时期最早的唯美之风吧。