杜绝模板化！轻小说题材中的曲线救国。

相信大家在阅读不少轻小说的时候都会有这样一个感受――这个故事我似乎哪里看到过。这个设定我似乎哪里看到过。这个世界观不是跟那某某某小说一样吗？
有句话叫天下文章一大抄，这特别恰当的概括了国内轻文的现状。性转，异世界，系统文。或许你书架收藏的10本书里有7本是异世界呢？在7，8年前异世界题材还不是烂大街的时候，青春校园题材是轻文的主流，而笔者认为，那个时候的轻文最为传统，纯粹且还未脱离文学这个分界点。
纵观如今的国轻环境，龙傲天后宫性转层出不穷，青春恋爱题材几近消失。这很大程度上反映了如今大众口味的变化，诚然轻小说是让人没有障碍可以轻松阅读的一种小说体裁，而读者去看轻小说的原因也是为了在繁重的生活中得到片刻的放松。
介于这一点，青春恋爱这类更贴近于现实的轻小说就显得有些疲乏，很少有人能够全程静下心来去品味书中人物的感情线，也很少有作者能去把控情感，有些情感过于细腻，有些情感未曾体验，ACGN圈子中人们的阅历普遍较低，也间接导致了大量依托于想象力的作品的诞生。
而这些依托于想象力的轻小说，不需要作者对当今社会有一定的阅历，也可很好避免读者在阅读中想起现实生活中的某些烦心事，从而无法代入小说人物。
这是一个很好的优势，但优势归优势。我们发现除去那些前辈们的小说，我们的后生大多沿袭他们的路子，仅仅是为了更快的得到签约机会。的确写小说不是用爱发电，是个人总要赚钱，但我们绝大多数人只是学型不学神。这点神韵是作品的灵魂所在。
那么在国内轻小说极度相似的现在，我们又该如何避免这个问题呢？可以参考角川在17年举办的轻小说大赛中的一项规定：杜绝异世界作品参加比赛。光是这一句话，或许已经筛掉了百分七八十的作者了吧。筛掉异世界这个让大多数作者都习惯的舒适区，剩下的百分之二三十才是真正有实力的轻小说家。除去在轻小说比赛中加以严格限制。我们还可以在文库的上架名额的分配上给予调整，有名额优先让冷门分类的轻小说作品上架，那些为数众多，有无法脱颖而出的作品自然会在洋洋书海中被淹没，这或许是目前最为有效且可行的办法。
那么怎样的轻小说在略有创新的基础上还能受到欢迎呢？
笔者在这里举一个例子，在中国第三次网络文学大会上，最具影响力的动漫IP中《某道教……想成为魔法少女》 （此处省略书名）夺得五个宝贵名额中的一个。这本小说最大的特点就是，道教和中二有冲突点，换而言之就是中国传统文化与日本的御宅文化之冲突，这对于当今社会是一个很好的映射，由此看来在轻小说还未正式脱离文学这一分类前，有补于世的轻小说更受欢迎。
这并不是要求作者鲁迅先生那样揭露社会，我们作为轻小说作者只需要选取社会的某个小点去映射即可，这个小点尽量是具有积极意义的，而非过于黑暗的类型。
或许在读到这篇杂谈的时候，已经有不少读者观看过Kyoto Animation制作的《紫罗兰永恒花园：永远与自动手记人偶》了吧。笔者为什么要在这里提到这部作品呢，或许有小伙伴会抱怨，京阿尼的文库都是魔改，原作辣眼之类的。其实笔者并非要说这个作品本身如何，而是它给予我们的方向和趋势。